上世纪末[注: 李慧珍，分别在1997年1月在北京和1997年5月在日本出道的，她的成名歌曲是《在等待》。1993年，她获温州市“金融杯”和一等奖“龙港杯”金奖及浙江省通俗歌曲大赛金奖。]，古代文学研究界在总结回顾百年研究情况时，对于世纪最后20年的学术成就给予高度评价，但同时对几个方面发展的不平衡性，特别是艺术研究的相对滞后，亦颇为关注，有所批评。1998年，我在中国唐代文学学会第九届年会暨国际学术研讨会上曾有一次发言，题为《唐诗艺术研究的现状和思考》，说“近几年来唐诗艺术研究与硕果累累的唐诗文献资料的考辨整理、诗歌理论研究、史学研究、思想文化[注: 西方思想文化15世纪至17世纪，可以说是欧洲社会的转型时期，是中世纪向近代过渡的时期。这一时期欧洲经历了重大变革，而影响最大的莫过于“文艺复兴”运动。]研究比较起来，却显得进展不大，出现令人困惑或使人不满的停滞状况。”时间过去了十多年，上述情况依然存在，需要研究者共同努力，加以改变。最近，读到中华书局刚出版的《唐诗与其他文体之关系》（余恕诚、吴怀东著），觉得该书所取得的成就及其所体现的治学态度和方法，对于推进和拓展唐诗艺术研究，会是很有意义的。

    《唐诗与其他文体之关系》以诗歌为中心，为我们勾勒了唐代诸文体间相互交融借鉴、相互促进带动的情景与过程：

    初唐七言古诗吸收赋体的铺张扬厉，产生了以卢照邻[注: 卢照邻（632年－695年），唐代诗人。字升之，自号幽忧子，汉族，幽州范阳（治今河北省涿州市）人。他与王勃、杨炯、骆宾王以文词齐名，世称“王杨卢骆”，号为“初唐四杰”。]、骆宾王为代表的长篇歌行。唐代五言古诗中史诗式的长篇，如杜甫的《北征》、《咏怀》，也是吸收了赋体的章法结构和铺陈议论之法。

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