▲朱然墓出土的“贵族生活图”漆盘，右上绘有一道方格落地屏风。

清人李渔[注: 李渔（1610-1680），原名仙侣，字谪凡，号天徒，中年改名为李渔，字笠鸿，号笠翁，别署觉世稗官、笠道人、随庵主人、新亭樵客、湖上笠翁等。]《闲情偶寄》“书房壁”一节提出的设计思路，既简便又轻巧，分明是从传统经验中化出，读来竟显得现代[注: 时间名词欧美所指的时间跨度为:公元后1936年(1936 AD) - 公元后1968年(1968 AD)[现代汉语规范字典] 现今这个时代；我国历史分期上特指1919年五四运动到现今这个时期；有时也指]感十足。

据李渔的想法，装修书[注: 修书 拼音： 解释： 1.写信。 2.编纂书籍。-xiushu]房之时，四壁可以“用纸糊”，并且把房柱、窗框等等一律贴覆以纸，让读书的场所浑然一色，素雅清心。不过有意思的是，纸不是按通常做法直接上墙，而是在据墙面有狭窄距离的地方树立一道“轻型薄墙”。这道轻墙“用木条纵横作槅，如围屏之骨子然”，也就是说，采用传统围屏的骨架的形式。顾名思义，乃是先制好一个又一个大型木框，框内间距规律地钉满横向与竖向的木条，形成方格遍布的框架。文中稍后将这些木格框架称作“木槅”。与一般围屏不同的是，为书房特制的木槅在长度上与房间高度相同，直抵天花板。横向方面，则是如“围屏”即联扇折叠屏风，更确切地说如同一道联排隔扇，将多扇木槅并竖为一排，其数目以符合房间的宽度为止

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