檀香刑》）∣不能这样躺在竹床上，要垫一床单。（湖北刘醒龙[注: 刘醒龙，著名作家，1956年生，湖北黄冈人。曾任英山县水利局施工员、阀门厂工人，黄田地区群艺馆文学部主任。中国作家协会主席团委员，湖北省作家协会副主席。]《菩提醉了》）∣洛兵[注: 洛兵，藏名扎西茨仁，为国内几乎所有大牌歌星写过作品；专攻作曲及制作，为30余部电影、电视剧和专题片创作歌曲和背景音乐，被誉为中国流行歌坛新生代最重要的代表之一；代表作有《你的柔情我永远不懂》、]来赴约时，穿一普通的素色衬衫。（江苏张欣《爱又如何》）∣曾有一畅销文艺作家……在封底印上自己的玉照。（台湾鹿港席绢《女作家的爱情冒险》）事实表明，北味“一＋名”已经在不大为人所注意的情况下，成了共同语里一种具有特定语用价值的用法。
第三，“一＋名”并非都是新潮北味说法。有的一直以来都在使用，属于原有说法，比如“一人”。此外，还有多种情况。举例说：可以是习用性表述。比如，剧本中人物[注: 何永安[香港富商]-何永安，男，香港富商，前亚姐曹央云丈夫。拥有多间上市公司的富商何永安，高峰期身家曾达3亿美元，后来经营不善负债累累致身家缩水。]对话之间通过括号插入了“一士兵上”。也可以是文言色彩较重的话语。如：“妾一妇人，少更世事。”（姚雪垠《李自成[注: 李自成（1606~1645年），原名鸿基。陕西米脂人。称帝时以李继迁为太祖。人称闯王、李闯。明末农民军领袖之一，大顺政权的建立者。]》）还可以是诗句形式的话语。如：万马军中一小丫，颜似露润月季花。（曲波《林海雪原》）
第四，原有说法的保留，新潮说法的出现，使得“一＋名”结构扩张了活力。语言运用的雅与俗，都具有美学意义。雅有雅的美，俗有俗的美。看电视连续剧，每一听到操着京腔的人物使用“一＋名”结构，都觉得别有一番风味。再查看文学作品，查看网上相关的语料，终于心有所悟。比如这个例子：“走前她给每人都化了妆，怎么怯怎么捯饬：光宗扣一绿帽子，老丫头戴一花头巾，小真拎一人造革的大黑包，四爷叼一长烟袋。”（魏润身《挠攘》）——这里连续使用四个“一＋名”，前头还用上“怯”和“捯饬”两个北京方言词，言语便因为很土俗很平民化而显得鲜活。王朔魏润身这些作家，对语言的发展是有所贡献的。应该顺带指出的是：在他们笔下，就“一＋名”而言，有的也有具有书卷气。比如：人生得一知己足矣。（王朔《无人喝采》）∣元豹似听非听，不置一词。（王朔《千万别把我当人》）——这两例书卷气就比较浓。书卷气和俚俗味，往往跟语境
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