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欧阳江河写作不依赖灵感：用不诗化的词语写诗 |
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时间：2012-11-15 12:24:42 来源：不详
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来的诗作，但是是把《凤凰》一起收录进去，还是单独出一本，这个还没谈好。
尝试用不诗化的词语写诗
晶报：你如何理解“诗的语言”？
欧阳江河：古代诗是农耕文明的产物，古代的词汇被古人精心琢磨过之后，本身就具有了天然的诗性。相反，我想做另外一件事情，我愿意扩大诗的词汇范围，在写作中尽量把不优美的词语纳入诗域。
徐冰用最不艺术的建筑废料做装置，让资本向它致敬，有人要花几千万买这个东西，它卖的就是艺术原创力和想象力。我在写诗时，也是一样。我尽可能把反诗歌的材料，放进诗的构成和范畴里，使之具有诗的力度、光辉、能量。越不诗化的词语，我越喜欢用。诗歌是建构的产物，不是词语的产物，这是比较古老的说话。以前我们说“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟”，我不赞同这样的说法。
晶报：确实，在《凤凰》诗中就能感受到你的用语都是非常常见的、生活化的。那你写诗会找灵感吗？
欧阳江河：我不会。诗歌最重要的东西是在写诗过程中慢慢确立起来，它是写作本身的产物。它是一个综合的东西，跟语言、意象、画面、词语、心灵感受等等有关。
我写作不依赖灵感，甚至是克服灵感、和灵感较量的过程。写作是一个漫长的沉淀过程，但是有些东西也要漂浮起来。我的诗歌形式单调，但是诗中的力度是独特的。在写作中，我留意保持语言完美与半成品的比例，保持它的体温、呼吸感。写作呈现的是它的发生，诗应该是思想的活体，活的文本。词会呼吸、有脉搏跳动，好像刚刚烤出的面包一样散发着热气。
晶报：似乎诗人都比较敏感，特别重视精神世界的构建，你是这样吗？
欧阳江河：我是一个热爱生活的人，兴趣广泛。任何给我带来幸福感和快乐的东西都会染上精神色彩，一些跟精神没有太多关系的东西不能带给我直接的快乐。
我最近在写长诗，这是我写作中很重要的第三阶段，第一阶段主要是在四川，后来我因为婚姻关系去了美国，现在是第三个阶段。我个人认为，我最重要的诗会产生在我人生的第三个阶段，我更注重触及重大的历史题材，融合我多年的思考。我觉得这个阶段的写作最有意思，现在这个阶段开启之后，我觉得我很愉快、很幸福、很舒服，所以会持续写下去。我觉得我这一生中，天生就是一个诗人，在停笔十年的时候，我仍是一个诗人。写诗是我的天性，是生命的定义。
诗歌翻译过程有失有得
晶报：你的诗集《重影》是中英双语对照的，你觉得诗歌是可以翻译的吗？
欧阳江河：诗歌是可以翻译的，尽管在诗歌翻译中可能失去一些东西，但同时也能得到一些东西。让诗歌在不同语言中发生弯曲变形，对诗不是坏处，但想让翻译达到原文的高度是不必要的一个奢侈。
但也有可能，翻译比原文更好。比如，莫言小说的能量感和原质感很强，但就语言的高级程度来说，肯定不是最高级的。如果遇到特别好的译者，在翻译过程中，语言可能会被精细化。莫言的乡土和高雅的英文融合，可能得到一种语言上的精细和优美。红楼梦的语言很精细，在翻译过程中则容易失去。诗歌需要内部本地的东西，在翻译中可能得到一些东西，但失去更多。
晶报：你刚刚也提到了，你的兴趣爱好很广泛，除了诗歌还有写其他东西吗？
欧阳：我还写批评文章，有音乐的、绘画的、文化批评的、电影的，都写，我什么都写一点，甚至戏剧评论我都写过，都感兴趣。我出过一本名为《站在虚构这边》的诗歌评论集。
诗歌评论我是两个部分，一个是带一点理论性的整体的批评；一个就是细读，就是针对一首诗写评论，写上一页 [1] [2] [3] 下一页
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