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欧阳江河写作不依赖灵感：用不诗化的词语写诗 |
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时间：2012-11-15 12:24:42 来源：不详
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得很深入、很细、篇幅也很长，曾有一首很短的诗，诗评我写了七八千字。
晶报：之前采访诗人洛夫时，他提出一个观点，就是“新诗没有规范，少了红绿灯”，你同意吗？
欧阳江河：对，就是更开放了。他说的没有红绿灯，我想可能指的是形式感。我们的古诗有很多形式，平仄啊对偶啊，但是即使在这个限制中，这个人和那个人写的东西都很不一样，所以从这个意义上来讲，诗歌的开放性就是在最具有局限性的写作状况中也存在。
现在的问题是，在形式上放得太开了，一点拘束都没有了以后，反而大家有可能越写越像，这个很奇怪。所以像和不像不是从外在形式理解，而是在语言的上下文的推进和它触及的深处、它所铺开的场域，看它的气场有多大。
晶报：现在在哪里定居？
欧阳江河：主要还是北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]，也要出国，算是两边跑吧。
晶报：为什么用“欧阳江河”这个笔名？
欧阳江河：我本名江河，但是这个名字有人用作笔名了，我不想一样，就在前面加上个“欧阳”，这是我母亲的姓。
凤凰(节选)
○欧阳江河
给从未起飞的飞翔
搭一片天外天，
在天地之间，搭一个工作的脚手架。
神的工作与人类相同，
都是在荒凉的地方种一些树，
火热时，走到浓荫树下。
树上的果实喝过奶，但它们
更想喝冰镇的可乐，
因为易拉罐的甜是一个观念化。
鸟儿衔萤火虫飞入果实，
水的灯笼，在夕照中悬挂。
但众树消失了：水泥的世界，拔地而起。
人不会飞，却把房子盖到天空中，
给鸟的生态添一堆砖瓦。
然后，从思想的原材料
取出字和肉身，
百炼之后，钢铁变得袅娜。
黄金和废弃物一起飞翔。
鸟儿以工业的体量感
跨国越界，立人心为司法。
人写下自己：凤为撇，凰为捺。
欧阳江河
1956年生于四川泸州。诗人，诗学批评家。作品有《透过词语的玻璃》、《谁去谁留》、《站在虚构这边》、《事物的眼泪》、《凤凰》、《重影》等。
晶报记者 姜梦诗 实习生 晏梦辉/文、图
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