几天前，在北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]大学举行了“2012•文学与影视高峰论坛”，论坛由《中国作家》杂志社、北京大学影视戏剧研究中心主办，中国电影文学学会、《作家文摘》报协办。论坛提供了很好的平台，让文学界与影视界人士能就“文学与影视”的关系提出各种看法，与会者提出了一些很有价值的看法，如：著名编剧王兴东强调要让人们记住原创作者的力量；李建军研究员批评当前一些电影弱智化、反诗意性、反人性化；著名编剧崔曼莉希望影视作品既要很好看的故事又要有文学性、诗意美学；著名编剧赵大河强调好作品一定要传播一种精神，要给大家一种温暖，要给大家一种光；著名作家柳建伟批评现在很多作品热衷于揭示人性的恶，显示很多不必要的血腥镜头，他肯定《少年派》给观众带来哲学思考，带来温暖和正能量。等等，这些专家们的看法引发人更深入地思考文学与影视的亲密关系。

从中国电影发展的历程来看，文学一直在提供文化资源，很多电影人起先是受文学熏陶而后再进入影视界的，不少文学家后来投入到影视创作中，许多优秀影视作品是从文学作品改编而来的，电影正是因为有其文学的韵味才更具有文化魅力的。Www.LsQn.cn在中国电影和电视发展的历史上，文学曾经为影视做出了重要贡献。但是，近几年影视的快速发展却使影视对文学的态度发生大的变化，影视不那么重视文学了，文学意韵在影视中似乎不太能感受到了。这主要表现在：其一，一些影视界的人士不重视影视剧本创作的文学韵味，制片人，甚至导演对编剧创作的干预过多，结果经常让影视剧本变得面目全非，因受票房或收视率的功利需要的制约，影视赶时髦，追时尚，缺乏感动人的好故事，缺乏对人性的关怀，缺乏让人敬仰的精神境界；其二，现在影视也重视与文学的互动，但更多地是在“利用”文学，利用作家的知名度和作品的影响力，利用网络作家的“粉丝效应”等来增加票房或收视率，而不是注重于吸取文学作品的好故事，不是认真在吸取文学作品中的文化意韵。

文学作品被影视界“拿来”之后，经常被“肢解”后“重装”，而且拼凑些时尚噱头进去，弄得稀里古怪，令人啼笑皆非。于是，文学作品经由影视的转换，失去了文化影响力，失去了价值追求的感染力，变得肤浅了，没趣味了。正如戴锦华教授所说的：目前中国的影视作品难以提炼正确的价值观，好的文学作品明明存在，编剧却“剑走偏锋”，找到不该展示的地方进行大肆渲染，这严重阻碍了文学与影视的联姻。全勇先[注: 全勇先 朝鲜族。黑龙江佳木斯人。1984年参加工作。历任北大荒文工团创作员，《三江晚报》记者部主任。黑龙江省作协全委会委员。]先生更是尖锐地提出：“胡编乱造的狗血戏让人很头疼，现在的影视剧全是在展现一堆烂生活，看不到境界的提升，也不给人一种美的享受。例如，宫斗戏展现的都是争宠，人和人之间都在没有尊严地活着。”

可见，针对着当前影视

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