三、私下开通成交记录业务

当下中国的艺术品市场交易现状——艺术品更多是被作为一种投资对象，这一现状造成了很多购买行为的发生不是源于审美需求，而仅仅是对于其升值前景的预测。对于很多投资者而言，支撑他们下决心购买一件艺术品的动力往往是网上逐年上涨的成交记录。于是很多拍卖行与画家之间便展开了这样一场“埋雷”业务，画家同时充当买家和卖家，只需支付单方甚至更少的佣金便能将自己的作品哄抬至几倍甚至十倍的价格，然后坐等“触雷”者欣然买单，拍卖行也乐得其所——既能保证成交率又能低成本盈利。

四、绕开画廊，私下沟通画家

囿于艺术法规的不健全和国内画家契约精神的缺失，作为一级市场的画廊对于其代理艺术家的约束力往往形同虚设，拍卖行往往在利益的驱使下会不顾行规，私下接洽原本由画廊代理的画家，绕开画廊直接向画家本人征集拍品，而画家为了逐利也不容画廊分一杯羹，于是一拍即合之下，画廊辛苦种树，拍卖行轻松摘果。

五、成立附属画廊，自推自销

为了进一步扩大自身的市场份额占有率，身为二级市场的拍卖行开始抢占一级市场画廊的市场份额，成立旗下附属画廊，并以拍卖行的藏家优势为依托，选择一些迎合市场需求的艺术家合作，甚至开展一系列[注: 一系列 拼音： 解释： 1.犹言一连串。-yixilie]“藏家命题式”批量艺术品定制服务。由画廊进行展览宣传，拍卖行负责恶意炒作，误导新晋藏家的投资方向，牟取暴利。

较之拍卖行的横行无忌与通天手腕，反观中国画廊的生存状态，可谓经营惨淡，仅仅以北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]798艺术区为例，2012短短的一年时间内，因收益欠佳不堪重负而选择撤离的国内外画廊就有数十家。中国画廊的运营模式决定了其运营成本高、收益周期长的集体属性，个体画廊很难在艺术生态混乱的境地中存活。国家文化产业扶持政策的无法落实、艺术法律的不健全，加上拍卖行的强势挤压和画家职业操守的缺失，无疑都将画廊推上了生死存亡的风口浪尖。而在整个中国艺术事业的发展过程中，恰恰是画廊充当着最为重要的良性力量，画廊弥补了当下中国公共艺术教育领域的严重缺陷，担任起发掘推广优秀的艺术作品、引导大众艺术鉴赏能力提高的公益传播者角色。

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