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专家：“非虚构”正向“小说”发起挑战 |
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时间：2013-08-18 22:17:13 来源：不详
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什么事一“非”，就有了一点叫板的意思，“非虚构”这个词避“虚”就“实”，有一种争夺的姿态。争夺什么呢？争夺真实。这一点，小说家们肯定不同意，我也认为事情没那么简单，但是我相信，它把有些困扰着我们的问题放到了台面上：文学如何坚持它对“真实”的承诺？小说在这个时代是不是在这个问题上面临极大的困难？非虚构和虚构，它们都各有一套应对我们的“真实感”的策略和伦理，小说的了不起在于，它居然在“虚假”—“虚构”的基础上建立起了强大的“真实”的权威，但现在看来，似乎小说的这种权威性出了问题，这就给了“非虚构”趁虚而入的机会。
谈写作作家要“站起来，走过去”
南方日报：此前我们关注的一些非虚构作品，可能更多地是因为它们的题材，而不是写作技巧。你觉得从写作层面来讲，一部好的非虚构作品要具备什么样的特点？需要什么样的特别的写作技巧？
李敬泽：一部非虚构作品首先是和它的读者达成了一种“真实”的契约。而实现这个契约却不像想的那么容易，你不能仅仅靠着宣称这件事是真实发生过的，就让大家相信你。实际上，生活中也经常有这样的情况：明明是真事，但让有的人一写一说，听起来就像假的。所以，我一再说，“真实”不是一块石头，摆出来就行了，“真实”也是一种认识和表达，作用于人的时候它就是一种说服力。为了建立这种说服力，一部好的非虚构作品需要运用大量手段。现在看，我们的手段还比较单一，很多时候是靠亲历性和现场感。但仅靠亲历和现场其实是不足的，最终它还是要靠对真实事件和人物的深入理解和详尽把握，一种深度的还原能力。
南方日报：在非虚构写作者中，有作家，有记者，有学者，有各行各业的作者，你如何看待非虚构写作者的构成以及他们的写作？
李敬泽：广义上的非虚构写作，比如我们刚才提到的四类，本来就不仅是作家的事，正如文学写作也不仅是作家的事。我倒真希望有更多各行各业的人加入进来。
南方日报：现在作家的“非虚构写作”，不时被评价为“写作”有余，而“非虚构”不足，比较依赖自身的感受，获取第一手素材的能力不足，你的感觉是这样吗？
李敬泽：这涉及作家的工作方法和习惯。尽管多年倡导“深入生活”，但实际上，很多作家并没有围绕它的素材进行深入考察准备的习惯。下不了那个苦功夫，习惯于坐在桌前，天马行空。你写一个医生，医生是什么样的？写一个民工，民工的生活是什么样的？曾经有个作家写了很多民工，有一次我问他，你知道一个民工一个月挣多少钱？这些钱是怎么花的？他的收入支出明细你能不能开出来？他没想过这个问题，那么我说，你写的那些苦都是飘在空中的，生活的困窘具体地体现在一分钱一角钱上，你小说里可以不写这个，但你心里不能没有一本账。
欧美小说家写一部长篇，资料和调查的笔记本通常要写完十几个放在那里；写小说是这样，面对真实的事件和现象时，通常也是这样，当年卡波蒂写《冷血》，一个人从纽约跑到肯塔基乡下，相当于从上海跑到甘肃，一扎就是几年，我们的作家有没有人肯这么干？所以，“功夫在诗外”，在搞“非虚构”时，我特别强调作家的行动意愿和行动能力，不要动不动就发感慨发高论，站起来，走过去，真正做调查和体验的功课。
南方日报：现在媒体人的“非虚构写作”，不时被评价为“非虚构”尚可，而“写作”不足。
李敬泽：文字啊谋篇布局啊，都很重要，但问题主要不在这里。一般来说记者的新闻报道是职务写作，这从根本上不是他的个人创作。当然，在上世纪60年代以后，我们看到一种在报道中加强记者个人性的努力，比如会有一些上一页 [1] [2] [3] 下一页
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