在毛时安眼中，中国杂技完全可以打开海外高端市场——太阳马戏团不就是范例吗？“中国杂技缺少的不是节目，而是高端产品”。什么样的杂技才是高端？李恩杰的理解是，要让杂技“有文化含量、艺术品位和市场价值”。

　　节目雷同，良莠不齐，不少杂技团把国外演出商视为救世主，呈现给国外观众的往往是偏于技巧展示的初级产品，有的杂技表演干脆沦为餐馆的助兴节目。这又形成恶性循环——国外观众期待一睹中国杂技这门久负盛名的艺术，但看到的却与想象的完全不同。虽然高超的技巧也能打动人，但纯技巧的东西，难以成就高端。

　　所以，许多中国演员带着“金牌”之誉，却只能到太阳马戏团打工，在很多杂技人看来，虽然这是必需的成长学习，却何尝不是中国杂技之痛？

　　从热衷国外开始“眼光向内”

　　收拳是为下一次挥击更有力

　　中国杂技难入海外主流市场，还有一个原因：海外市场的无序竞争，正损耗着中国杂技的海外品质形象。

　　中国杂技团就曾经深受其苦。在国外演出，很多杂技团打着“中国的杂技团”旗号，或者干脆用“中国杂技团”来混淆。结果是，正规军与游击队混战，杂技与杂耍充斥，正规团打品牌的同时还要兼顾打“假”。

　　缺少自觉维护“中国杂技”大品牌的意识，单纯为“淘金”而杂技，与国外末流演出商一起，使得粗制滥造的“杂耍”充斥海外。对此，边发吉和李恩杰一致呼吁：不仅要打造高端节目，包装品牌，还需加大版权保护，让人无从模仿，不敢侵权。

　　有意思的是，近两年，中国杂技团的市场重心开始悄悄从海外撤回到国内。精心打造的大剧《再见，飞碟》，今年1月13日起展开了在北京的第二轮演出，随后将进入国内巡演，海外的演出还尚未提上日程。

　　“但这并不是意味着，我们放弃了‘走出去’。”李恩杰解释。

　　经过多年的海外演出，他们已经意识到，对于中国杂技的市场化之路来说，品牌远比金牌重要。全球金融危机的爆发，更让他意识到：少了国内市场这个“根”，杂技的海外路就不可能走远；不论国内还是海外，改革创新杂技品牌，都是杂技实现自身良性发展的必由之路。

　　从重国外轻国内，到现在重新培育国内市场，看起来，中国杂技在走一条与其他艺术形式迥异的发展路径，然而，这也是“殊途同归”——因为人们已经发现，中国杂技的“气质”中，开始注入了国际化、市场化意识，从品牌剧目、品牌院团到品牌剧场，杂技正在中国文化市场中展开意味深长的蜕变。

　　更重要的是，收回拳头是为了更有力地打出去。看着《再见，飞碟》在国内市场的“品牌铸造”，李恩杰的眼光，已经在展望以后的海外巡演了。

　　记者 任姗姗 张

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