“发展连环画比发展动漫更容易，因为连环画有着雄厚的题材和人才基础。”倪延风说。他认为，发展连环画，培育市场最重要。对此，李新有同样的看法，他说：“必须培养孩子阅读文字的兴趣，锻炼阅读文字的能力。以图带文是一种很好的载体。连环画在今天仍是一种很好的阅读载体，可以有很广泛的受众。”

　　虽然市场潜力颇大，但连环画的发展仍存在很多问题，比如许多老版连环画再版艰难，河北美术社社长曹宝泉说：“多数原稿流失，出版难度极大，仅《老连环画精品大系》中投入的修图费用就与定价极不协调，利润极低。因此我们呼吁，在挖掘老版资源上需要各界人士以及政策支持。”中国美术出版总社副总编辑、中国版协连环画艺委会秘书长林阳认为，连环画的脚本多为文学作品的改编作品，优点是脚本的基础好，但缺点也显而易见，在传播渠道十分畅通的今天，内容不是新的创作，加上出版节奏慢，很难吸引读者的注意。因此，脚本的原创是连环画发展的一个瓶颈问题。此外，林阳还认为，连环画出版的形式也亟待创新，要扩大市场，编辑形式、绘画风格、开本大小等都要跟上时代的发展，适应不同读者群体的审美需求，对品种和选题进行深耕细作，也是重振连环画出版的途径之一。

　　“走出去”：

　　传统题材受国外欢迎

　　近年来，中国连环画在“走出去”方面也取得了不小的成绩。据林阳介绍，传统题材连环画和绘画水平高的连环画在国外大受欢迎。每年在法兰克福国际书展上展览的连环画，都能引来各国出版人欣赏的目光，被抢购一空。目前，连环画出版社出版的沈尧伊创作的《地球上的红飘带》已被韩国购买版权，刘继卣画的《鸡毛信》正在与法国洽谈版权输出。辽宁美术出版社也在加快连环画“走出去”的步伐。“辽美社将以连环画为切入点挺进海外图书市场，我们将按照国外读者的思维方式和阅读习惯策划一些中英双语的连环画，以顺应北方联合出版传媒股份有限公司提出的内生性增长和外延式扩张并举的发展方向。”范文南说。

　　从艺术角度来看，传统连环画的艺术成就也堪称世界级文化遗产。当时许多连环画的创作是出版社请画家深入生活，通过长时间的观察和反复修改稿件，最终形成的作品。画汉代的故事，服饰、房屋、家居、车马等不能错，许多画家为了一个细节，要去翻阅大量的资料，甚至到博物馆求证。这种精神也影响到国外，日本漫画家在创作《三国志》时，买了很多中国连环画作参考，对中国当时背景的资料搜集和整理，超出我们的想象。

　　民营出版公司也在悄悄开掘连环画版权输出市场。在2009年法兰克福国际书展期间，天视全景出版公司成功向法国、意大利、德国、西班牙等国售出侦探经典漫画系列《包拯传奇》。据该公司总经理王宁介绍，一册《包拯传奇》，在欧洲零售价为7.5欧元，而国内零售价为10元人民币；第一次印刷，在欧洲(法国)可达2万册，而国内一般为5000册。因此，无论从价格上还是印量上，版权输出都是一笔划算的买卖。

　　在纪念毛泽东下达连环画工作重要指示暨姜维朴著《新中国连环画60年》座谈会上，新闻出版总署署长柳斌杰强调要把连环画出版打造成为中国特色的文化品牌，并提出了一系列支持连环画发展的措施，如把连环画列为我国出版原创作品开发的重点，系统组织中国故事、中国形象的连环画选题开发；组织评选100种经典连环画优秀作品，修订重版，推荐给农家书屋、各类职工书屋、民工书屋、社区书屋和中小学校图书馆；运用现代高新技术手段，与原创动画、漫画开发相结合，与有声阅读技术相结合，开创连环画出版的新模式；加大连环画的对外推广力度，在国际书展上开辟专区，让连环画通过实物和版权贸易走出国门。这些，对连环画出版发行来说无疑是一缕温暖的春风。在这缕春风的吹拂下，经过有眼力、有实力的出版单位运作，谁说中国连环画版权输出不会成为一座值得开掘的“金矿”

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