“蜂巢的戏，五分之四是我的，我来进行开发，别人绝对没戏。我就是先把氛围做出来，然后选择软件往里插，比如青戏节就是一个软件，但它不杂，有强烈的个人风格，这是我需要的软件。”孟京辉说。

　　樊欣颖(经营朝阳九剧场)

　　以扩张应对新晋竞争者

　　记者从了解中得知，小剧场数量的增加，并未对原有的小剧场造成负面影响。孟京辉那里自然不用多说，比如北京人艺实验剧场，据人艺介绍，今年的档期依旧全部排满，还有东方先锋剧场和朝阳九剧场也和往年一样抢手。

　　而在新剧场日益涌现的同时，老牌剧场也在利用自身优势扩张势力范围，参与新一轮竞争。这方面，如今九剧场最为积极，剧场相关负责人樊欣颖告诉记者，九剧场创建之初就已制定了三个“五年计划”，“第一步确立品牌，第二步做观众分层，第三步做剧场群落概念。”

　　另据她介绍，现在九剧场的第三个五年计划已着手策划，虽然今年朝阳区CBD整体东扩直接影响九剧场，但新的剧场也有望今明年逐步落实，范围更是由九剧场原址扩大到798艺术区和鸟巢等地，而仅鸟巢一处就计划再建五个小剧场。

　　- 记者观察

　　记者采访有着20多年剧场经营经验的先锋剧场经理傅维伯时，他对于新剧场未来的定位和管理的忠告可谓一针见血。他表示以后剧场间的竞争一方面是拼管理，另一方面是拼经营定位和资源优势，这就如同经营一家企业一样，而最终谁能坚持自己的品质、和创作者沟通好、建立观众信任的平台等都将决定一个新剧场能走多远，这方面还需要向前辈多取取经。

记者天蓝

　　戏剧质量令人担忧

　　- 面临问题

　　“剧场数量变多可能是把双刃剑。”对于剧场狂潮现象，国家话剧院副院长王晓鹰有独到观点。他的这句话实际上一语击中现在小剧场增加之后面临的问题。

　　随着小剧场的增加，北京小剧场作品这两年也在不断地增加。有资料显示，2008年，北京的小剧场演出场次就已高达2000多场，是大剧场的两倍。而去年，北京、上海两地小剧场新作合计达70余部。

　　但数量的增加却并不都是好事儿。王晓鹰认为，剧场数量的增多能扩大观众群体的数量，并逐渐提高观众的文化品位。可是反过来看，如果剧目质量一味停留在低俗、逗乐的层次，这种迎合市场的方式却是一种掠夺性地开掘，会把第一次进剧场的观众的胃口一开始就搞坏。而北京目前的小剧场话剧质量参差不齐，精品缺乏，王晓鹰认为如果剧目质量不提高，流失观众的危险也会存在。

　　青年导演黄盈的形象比喻也直指作品质量问题。他说，如果将观众看成喝酒的人，剧场看成杯子，创作者看成酒。那么现在最需要警惕的问题，就是杯子里的酒的品质能否吸引更多的人来喝。“在一股卖酒热潮退去时，空剩一片残杯冷盏是所有人都不愿看到的。所以，热衷于兴建剧场的同时，我们是不是也应该热衷一下创作水平的发展？”黄盈说。

　　文化演出可申请政府专项资金

　　- 政策支持

　　2003年中央办公厅发布的105号文件规定，新成立的文化单位三年免税。这个文件在2008年底到期后，政府又出台14号文件，对新成立的文化公司和企业，都享受免税政策。2006年北京市财政局印发了《北京市文化创意产业发展专项资金管理办法(试行)》的通知，文艺演出排在专项资金主要支持范围的第一位。从2006年起，北京市政府每年安排5亿元文化创意产业专项资金，扶持发展文化创意产业。2009年度北京市文化创意产业发展专项资金重点项目申报指南中则标明了文艺演出业专项资金重点支持的5个申报标准，其中“品牌化、产业化的文艺演出”和“文艺演出场所的改造和利用”均在申报范围内。

　　小剧场的“前世今生”

　　【过去】

　　对于小剧场的定义，最直观的就是座位数量。在国外真正的小剧场座位数量一般不会超过100个，而在北京这个数字会更为灵活，500座以下的都可以称为小剧场。随着小剧场一起产生的是起源于19世纪末20世纪初的欧洲

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