无论这是剽窃，还是如黑小姐所言的“重组”(remixing)，都超出了文坛最起码的道德界线。

　　苏库尔图尔出版社的律师安雅·马洛伊(Anja　Maleu)在那间小小的地下室宣布：“我们想说明的是，《Strobo》是构成《路杀蝾螈》的多种因素之一。这一点必须得到承认和尊重。”

　　乌尔斯泰因也计划如此行事。新版《路杀蝾螈》将在书中加印素材引用清单，不仅包括艾伦的网络日志及其小说，还有美国作家凯茜·艾克和电影导演吉姆·贾姆许。

　　黑小姐只承认有所疏失，却继续顽强地否认做错了任何事。评论家们本来雀跃，以为经由一个17岁少女的妙笔，打开了通往90后一代隐秘世界的大门，如今的剽窃丑闻，却令几周来的欢呼大大失色：黑小姐或许不配做那个代言人——她没那么多经历，她的经验来自28岁的欲乱迷情汉。这也让《路杀蝾螈》反映的90后面貌大可怀疑——他们和她们也许没那么迷乱。不过，《明镜》也为黑小姐辩解，虽然剽窃了别人的东西，但她有心接近地下世界，也有一副好眼力，所以能在万绿丛中发现无名的艾伦。黑小姐说，她曾经不顾一切地获取经验，自己亲身投入，也向朋友多方打探，这正是才华的体现。艾伦虽然拼上一条小命，写成小说，却显然不够有才，自己的千酸百辣，到头来只能成为明星少女的素材，可悲可叹。

　　“就是不明白，就是不承认”

　　更可悲可叹的是，虽然事涉2010年德国文坛首起大丑闻，但《路杀蝾螈》仍然受到读者追捧。北京时间本周一晨，该书在德国亚马逊书店仍然排在畅销书榜的前十位之内。对显而易见的剽窃，作者不在乎，读者也不在乎，恰似中国郭氏丑闻在德国的翻版。这是视而不见的新一代吗？他们买剽窃者的书，是在向剽窃行为致敬吗？有人在德国亚马逊该书读者评论栏里留言：“这就是新版《皇帝的新衣》。”

　　英国作家罗伯特·麦克鲁姆2月15日在《卫报》网志上撰文，哀叹互联网时代成长起来的一代新人，“对剽窃指控，就是不明白，要么就是不承认。”这一代人对网络日志和Facebook的复制粘贴方式习以为常，对黑小姐而言，她所做的不过如其书中人物所言：“混合(mixing)”或“ 重组”(remixing)。麦先生进一步放眼全球未来：当一切都可在网上免费得到，著作权还有什么意义？他说，在印刷文化中，著作权构成了欧洲知识传统的基石。但如果你不是那个时代的人，也许便会像黑小姐那样声称：“柏林就是用一切混合一切之地。”

　　黑格曼剽窃事件不过是Google新版和解协议等待法院批准前的一个注解，麦先生写道，此时此刻，正如卡瓦菲所言：“野蛮人将至。”这些漂亮的、无知的野蛮人！

    本报记者　康

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