新闻出版总署下属的中国版权保护中心，最近将首次开设“全国版权经纪人/代理人专业实务培训班”，其中将重点培训作家经纪人。本报记者昨天了解到，作为奔波于作家和出版社之间的掮客，作家经纪人，正像各色娱乐明星经纪人那样悄然风行，并且有望成为国家职业的一种。不过，一些作家对本报坦言，他们现在还无法信任经纪人。

　　现状 作家经纪人浮现中国文坛

　　几天前，某作家向本报记者抱怨，他花5年心血写了一部小说，想把版税谈得高一点，某作家经纪人自告奋勇，便交由他与出版社谈判。谁料书出来后，作家偶然听说，该经纪人不仅拿了他的佣金，还拿了出版社的好处费，而这部小说本来可以交给版税更高的出版社运作。“我真是上了大当！”

　　在现今的中国文坛，尤其是那些当红一线作家，只要他们开写一部作品，便会遇到闻风而至的三拨人——作家经纪人、民营书商和国有出版社。其中，前两者表情最为殷勤，而且都喜欢拍胸脯说话。民营书商一般会声称将选用最好出版社的书号，而且版税保证比出版社多得多(比如上月，北京某书商就提了500万预付款到杭州面见正在写《风语》的麦家)。而经纪人则会开出更高价码。有的作家会被经纪人的价码打动。但麦家还是没有决定将新书交给这两拨人做，他纳闷的是，连书稿都没看到，就开这样的天价，算得上理性吗？

　　本报记者了解到，目前国内文坛活跃的经纪人大概就有上百人之多，这些作家经纪人一般掌握大量民营出版公司和国有出版社资源，通过中介，最后收取作家版税的10%-15%作为佣金。因为经纪人手里掌握了这些资源，他完全可以经过慎重选择，为作家作品找到最适合的出版机构，并通过策划包装，达到最高的性价比。

　　这个机制在国外早已成熟。在美国有90%的图书是经过经纪人或经纪公司中介出版的。《哈利·波特》最初就是由罗琳先投寄到英国克利斯托费·利脱文学代理公司，再由该公司推荐给出版社出版而一炮打响的。

　　抱怨 作家经纪人吃不饱饭？

　　但从记者在采访中所获悉的情况看，这个原本很合理的作家经纪人制度，在中国却发生了一些变异。本来，为了保证经纪人选择出版机构的公正性，经纪人是不能收取出版机构报酬的。但在中国，两者很快就勾结在了一起。有人戏称，现在国内的作家经纪人就像火车站拉客住宿的那批人，每拉到一个人，旅馆就按人头给予提成。这样的结果是，经纪人为了实现自己利益最大化，不再将作家利益放在首位考虑，就像那位对记者抱怨的作家一样，信任经纪人的作家也在变得越来越少。

　　不过，也有作家经纪人对此觉得很冤枉。一位不愿意透露姓名的经纪人昨天就向本报坦言，他虽也做过两头得好处的事，但这样做实属无奈。他为记者算了笔账：现在作家一部小说能卖1万册已算很多，如果按版税率10%，每本定价30元来计算，该小说的总版税也不过3万元，他自己可拿其中 10%，约3000元的佣金。但就是这一笔钱，还要等出版社几年的还款期，“我一年也经纪不了几本书，这些钱怎么能吃饱饭啊。”

　　既不能“跑量”，又不能在一本书上猛赚一笔，所以一些经纪人便开始拿自己的信誉铤而走险，和作家做起了“一锤子买卖”。

　　未来 作家经纪人纷纷改当书商

　　但即便与出版社合作，利润的大部分也还是被出版社拿走，作家经纪人的好处费也很有限。所以，记者注意到，现在一些经纪人便开始向民营书商转变，与其做要看两边脸色的掮客，还不如自己当老板。这些民营书商其实也承担了一部分经纪人的角色，他们必须联系出版社，以获取书号，但与经纪人所不同的是，他们操纵了图书的后期制作，从而确保图书的大部分利润掌握在自己手里。

　　比如韩寒的经纪人路金波现在差不多就是这样的角色，他现在和辽宁一家出版社合作，不仅给韩寒的作品提供书号，还参与出版发行。可是当经纪人变成老板，经纪人便名不副实了。没有人会想着给作家找一家好的出版社了。

　　一位资深出版人告诉本报，造成国内作家经纪人制度如此变异的，主要是因为版权经纪的市场其实没有完全形成，相关法律也不健全。如果国内图书也有90%是通过经纪人出版，就像现在的房地产市场，那经纪人完全可以薄利多销，把建立信誉和品牌放在首位。而现在经纪人只能骗一本是一本，最后导致整个市场信誉的崩溃。而据悉，国家版权保护中心的这个培训班，就是要在规范版权经纪业务、传播政策方面进行尝试。

　　本报记者 郦亮