前不久，画家张仃病逝。关于张仃的生平介绍绝大多数来自一个版本“1917年出生于辽宁北镇，1932年入北平美术专科学校国画系，抗日战争爆发后曾投身抗日宣传队，以漫画为武器宣传抗日。1938年赴延安，任教于鲁迅艺术学院，后到文艺界抗敌协会，任陕甘宁边区美术家协会主席。1949年设计全国政协会徽与第一届全国政协会议纪念邮票，负责和参与开国大典、全国人民代表大会美术设计工作，设计改造怀仁堂、勤政殿，设计天安门广场大会会场和新中国第一批纪念邮票……”关于张仃30年代中期的漫画创作却少有人提及，笔者愿意就此做些补充，使大家能够更深切地了解这位杰出的艺术家。

　　张仃不是高产的漫画创作家，在30年代漫画最鼎盛的时期，他的名气不如张光宇、汪子美、鲁少飞、王敦庆他们，只比他大一岁的丁聪当时也比他名气大。经历和他差不多1938年也去了延安鲁艺的华君武，当年的漫画产量也比他多很多。张仃虽然创作不多，却几乎每幅都是经典之作，像《野有饿殍》(见图1)，再深刻不过地表达了他漫画创作的主旨，那就是“民间疾苦笔底波澜”，用画笔为贫苦大众呼喊。

　　说到张仃初期的漫画创作，必须提到张光宇。张仃在《亚洲的骄傲》一文中详细谈到了张光宇在漫画事业上对他的提携，从这张合照片中(见图2)可以看出他们亲密的关系。张仃回忆———

　　1936年我17岁(按：实际应为19岁)，因参加进步活动入狱，刚从监狱出来，一无所有，靠画谋生，但屡被一些漫画刊物退稿。当时的上海作为中国的文化中心十分活跃。我在北京见到张光宇画的《十日谈》，凭直感相信他是一个富有正义感的艺术家。他的漫画政治性很强，专攻打偶像。主要矛头直指蒋介石和日本人，很有勇气。手法模仿珂弗罗皮斯，丑化对象好极了，很有装饰性。与张光宇思想和趣味投合的自我感觉，使我开始向张光宇办的漫画杂志投稿一试。我将《买卖完成了》和《春劫(节)》两幅漫画配合一篇短文一并寄给他后，也并没有把握。一天，我在南京开架书店里偶然见到这些漫画出现在张光宇办的杂志上。张光宇为这组漫画制了铜版，并加标题列在“全国漫画名作选”内。张光宇一次给我15块银元的稿费是我给报馆画画的月收入的总和。我敲开了张光宇的门。叶浅予即是看了这组漫画后知道我的，我们在南京一见如故。鲁少飞也来信约我为他主编的《时代漫画》画封面。

　　我收藏有《十日谈》和《时代漫画》，对照张光宇的漫画风格，可以看到张仃也学的是珂弗罗皮斯(墨西哥漫画家)，张仃那张《春耕图》(见图3)，很明显的珂氏风格。

　　张仃接着写到：继我的《皇恩雨露深》和《同志》等作品之后，我在“时代派”的杂志上又陆续发表了一些漫画，竟有30块银元的稿费存在张光宇处。抗战爆发后，我到上海，由同学韩烽陪同找到时代图书公司。张光宇一见我，就从里屋高兴地迎出来说：“原来是个小赤佬！我还以为你是东北大汉，原来是个小张学良！”当晚他打电话约来叶浅予、鲁少飞、胡考等人相聚通宵。当时张光宇是时代图书公司的经理，更是中国漫画的奠基人，很有名望。第一次见面，他却是这样平和爽快。

　　于此补一句话，今年是张光宇诞辰110周年，已闻有大的纪念活动。有篇文章钩沉出张仃早年的一段艰辛经历———

　　张仃早年寄居在南京城外玄武湖租船户的一座库房里，每天为吃饱肚子奔走，晚上在烛光下画画，有时穷得连蜡烛都买不起，就是这个时候他把父母赋予的姓名“张冠成”改成了张仃。1936年春，张仃由张恨水介绍到《中国日报》和《扶轮日报》画漫画，从此开始自由撰稿人和职业漫画家的生活。为《扶轮日报》画时事漫画，隔天一张，每张一块大洋。为了创作，他晚上苦苦守候在报馆前，等中央新闻社发布时事新闻，然后回去进行构思创作，常常要到深夜才能画出满意的作品。

　　退张仃稿的是当时颇有名气的左翼漫画杂志，叫《生活漫画》，主编黄士英，上面经常发表左翼漫画家蔡若虹、张锷等人的作品。这家漫画杂志因进步的倾向和严肃的内容曾得到鲁迅的赞扬和支持。同为左翼、崇拜鲁迅的张仃，自然将它当作投稿的首选，挑了两幅自以为很不错的作品寄去，一幅是《买卖完成了》，揭露帝国主义和反动当局互相勾结，鱼肉人民，另一幅是《春劫》，表现罢工，没想到全退了回来，连个说明也没有。张仃惶惑了：我不也是左翼的吗？为什么会遭到拒绝？大概是自己水平不够吧，然而不发表作品，没有稿费，生活怎么办呢？

　　……

　　张仃首创“记实漫画”《验尸记》(图4,原载1937年5月20日《时代漫画》)，张仃为这张漫画配了文字，我以为这是漫画里的“阿Q正传”，意义别具。

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