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阿来:写作更多地依赖作家的天赋

时间:2010-5-3 10:45:09  来源:中华读书报
终高产且高质的作家是怎么做的,像苏东坡、杜甫,托尔斯泰、福克纳……他们的写作持续能力很强。尤其很多西方作家,一生都在写作,写的都不是很差。

  我发现每一个人都有自己调适,他们是把写作融入到生活中去,而不是写作和生活截然分开。研究他们的作品,分析他们的写作方式和生活方式,让我们的艺术生命长一些,别昙花一现,也别像过山车,上头和下头差距太大,大得让人吃惊。

  读书报:这是个非常独特也很实际的研究课题啊!

  阿来:也是我同样会面临、同样可能经历的一个问题。我的前半生,写得少,或者说在学习写,后半生要靠这个过日子。物质上是,精神上也是。所以关注这个问题。

  读书报:懂多种语言对于写作有帮助么?

  阿来:大家表扬我说,阿来用的汉语非常好。我相信和汉语作家比没什么惭愧的,甚至有骄傲的理由。我不相信对语言不重视的作家会是一个好作家。但是长期浸泡在一种语言中,太熟悉了,熟悉到看不到它的优点。

  如果有一种语言作参照,很容易地,两相对照,另一种语言的特点会呈现出来。

  读书报:无论诗歌散文还是小说,您的语言都特别优美而且充满诗意。

  阿来:这至少是我希望达到的。汉语这种文字,承载了古典文学中传承下来的那么多诗学美学的东西,没有理由让她像当下这般的荒芜不堪。

  我精心对待文字,是我对语言史的尊重和敬意。说是没用的。爱什么东西,就在还拥有她的时候珍惜她。文字也是如此。

  读书报:我们常常是说到爱情时才这么表述。

  阿来:爱情只是针对一个人——当然也要珍惜。但是文字是针对无数人。

  读书报:《格萨尔王》是属于重述神话的一本。当时为什么愿意接受这个“命题作文”?

  阿来:其实是两相结合。刚开始做“重述神话”时重庆出版集团就找过我,当时没有答应,因为当时刚开始写《空山》,不太可能腾出手来做另一件事情。另外也不确定写什么,《格萨尔王》也不是他们的命题。《空山》差不多了然于胸,快完成时,我去青藏高原没有目的地旅行。过去接触《格萨尔王》,更多的是案头上的。后来是在藏区,接触到形形色色的民间艺人,了解他们的生存状态,我找到了入手的方式,不然简单的重述也没有太大意思。想法成熟的时候,恰好他们又来找我。

  当时快写完了合同都没签。因为“重述系列”有一些要求,字数不能超过十六七万字。我说这个事情不行,不能削足适履。我不反对小说写得精炼。但是就这个题材来说,她本身的体量太庞大,太精炼了就只有干巴的骨头了,像博物馆的恐龙化石,读者也不愿意看。我们写小说,除了大家看到的好处外,还因为写作的过程有点High,有点过瘾。如果别扭,就不写小说了。

  读书报:我一直在想,是什么成就了阿来,是这方水土还是后天的努力?也许很大程度上还是天赋。如果让您分析自己成功的原因,或者说给文学爱好者提供些可供借鉴的建议,您认为有哪些因素?

  阿来:当然是天赋。中国人喜欢为了别人的高兴说假话。其实很多问题,无须高深的理论与智慧,反问一下就明白:这方土地又不是养我一个人,我是最不被养育的一群人中出来的;有人说因为写的是西藏题材。很多人也在写西藏啊,如果写作仅仅是出生在哪里,题材是什么问题这么简单,那我们就像念芝麻开门一样念一下就成名了。

  但是西藏给我气质性的影响,抹煞同样很难。写作更多地依赖作家的天赋。我相信上帝造人造就出了不同的人。造我们就是写写小说。仅仅背后有片土地是不够的,仅有天赋也不够,还需要不断地提升自己,把文学作为自己修持的事业。土地给了你基本的视野与感觉,但有价值的文学还要参与全人类的对话,就必须从地域性的眼光超脱出来。

  读书报:地域对您有局限么?

  阿来:当然。她让我知道一些事情,也让我不知道一些事情;让我敏感到一些事情,也让我不敏感到一些事情。

  读书报:您对自己目前生活和写作的状态满意么?

  阿来:非常满意。一直认真地努力地写,这是我的目标。每一部作品,不想所有人都说好是假的。但是做不到。只要懂书的人说,这个写得还行,写得认真,就行了。

  今天我们喜欢拿广大读者说事。我心目中的读者没有这么大的群体,只要求知的人、爱美的人、愿意认真思考的人喜欢就好。世界这么大,一定有这样的人,同气相求。

  记者 舒晋

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