问：关于“成长”这个命题，是由孙悟空来承载的吧？

　　张纪中：孙悟空有很张扬的个性，有着很顽劣的性格，像一个儿童一样。他确实有一个成长的过程。但完全那样去做也不行，因为这样还是旧的。

　　问：那《美猴王》用什么来体现人类一些共同的价值观念，从而能让全世界人理解？

　　张纪中：情感是一个很好的平衡点。不是指爱情，友情和亲情也是情感，这个全世界人类都是一样的。从这方面去入手，好好想一想。

　　问：当年《赤壁》也是想拍得能让美国人看明白，结果很多中国观众并不赞赏。你担心么？

　　张纪中：挑剔说明他们看明白了，就怕他们不挑剔。我觉得《美猴王》在中国的反应不会差的，到时候大家应该会觉得，我们这样的表现手法是从来没有过的。其实并不存在牺牲中国人的口味去讨好美国人的问题，如果有那样的问题，只是我们在讲述一个故事的时候手法出了问题。你看，亚洲的电视连续剧都是一个模子里刻出来的，像讲评书那样，其实就是从章回小说来的。电影不能那么搞。

　　制作

　　中国做电影是孤立的，而美国有支撑

　　问：1亿美元一部，这在西方也算大制作。

　　张纪中：这才能匹配我们的《美猴王》。如果用1亿元人民币来做这些东西的话，很难在世界上立足。

　　问：现在很多国外影片都是拍了2D之后，再转3D。《美猴王》的3D会是怎么一个方案？

　　张纪中：我们打算一开始就拍3D。还有IMAX，有个IMAX的老板对这个题材非常感兴趣，我去了一趟美国找他，后来他又专门来中国找我谈。他们的设备非常贵，这些都是要花钱的。

　　问：可能有人会问，为什么要找好莱坞的人来做？

　　张纪中：这不是某一个导演的问题，而是整个工业化链条的问题。在美国做一个电影，有很多支柱在支撑你，专业化地为你服务，把你的作品给丰满起来。但在我们这里，每个人都是孤立地做一个电影。那种工业化的程度是我们现在还望尘莫及的。我有一种非常强烈的欲望去学习，因为终究这是我们自己要去做的。但在那之前真的要有一个过程。就像汽车工业，不是美国的那些生产线进来，我们能这么快发展到今天吗？

　　问：资金方面，国外占多少？

　　张纪中：外国人拿一半。现在操心的不是资金，而是怎样制作得完美、震撼，这个需要在每一步都花足力气。

　　角色

　　不忠于原著但会是个合理的孙悟空

　　问：拍电视剧《西游记》的时候，你说要完全尊重原著。电影《美猴王》又是个什么思路？

　　张纪中：这次不是完全“忠于”原著，但要有原著的精神在里面。假如像周星驰那样塑造孙悟空，那倒也是个创举。但我们也不是创举，我还希望它是孙悟空。不要让人大吃一惊，要让大家觉得这就是一个合理的孙悟空。

　　问：像大家熟悉的“三打白骨精”和“大闹天宫”，一定会有吗？

　　张纪中：这些一定会有。没准会先拍一个孙悟空三打白骨精的故事。然后再拍前传，孙悟空哪里来的？大闹天宫！可能这样来讲故事。然后小分队的几个人各怀绝技，凑到一起，遇到了多少困难，怎么克服那些心里的妖魔鬼怪，又是一个故事。

　　问：听说会找中西方演员来演？

　　张纪中：这是一个市场考虑。其实天上的神仙，地下的妖怪，一定非得是中国人吗？唐僧是往西域去嘛。就算那时候的长安，外国人也多的是。我们不会按照大家的既定想象去编排。因为人们总是拿自己的经验和认识去套用别人，这样是不对的。

　　问：师徒四人会用中国演员吗？

　　张纪中：现在还没考虑到那个地步，慢慢来。

　　问：电视剧《西游记》的很多造型都被人说“雷”。电影版怎么来避免这种评论？

　　张纪中：你说《西游记》的妖怪“雷”，那你见过妖怪长什么样？猪八戒又是不是脸上一定要安个猪鼻子才行？现在网络给了人们一个随便说话的场合，你可以张开口就说，完全不经过思考地评论一件事情。这样的评论我们是不是一定要听呢？创作嘛，就应该去创造。

　　张纪中语录

　　“我真得跟卡梅隆学习，做这个戏就要耐得住煎熬。”

　　“《指环王》

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