夏玲认为，不应该让何鄂老师一人独自维权，《黄河母亲》不是普通雕塑，它已成为兰州市的城市名片，具有不可复制性，对《黄河母亲》的侵权，也是对兰州市文化建设的损害。如果任由这种侵权行为继续，就是鼓励不创造的惰性思维，也会让城市文化建设变得毫无秩序。

　　“提到自由女神像人们就会想到纽约，提到埃菲尔铁塔人们就会想到巴黎。如果全世界到处都有这两样建筑，那它们也不会出名，也不会让人们记住它们所在的城市。”中国美术家协会维权办公室主任朱凡认为，“艺术品是艺术家个人创造性的体现，具有唯一性，城市雕塑更要保证这种唯一性。”

　　朱凡说：“当侵权行为变成公益性形象时，人们心理上的侵权意识就会逐渐减弱。一些地方政府在文化建设过程中由于工作体制上规范程度不够，法律上把关不严，导致侵犯他人著作权的事经常出现。《黄河母亲》屡遭侵权就是一个典型的例子。”

　　朱凡说：“著作权案比一般民事案件要复杂得多，不可能一次性解决，需要耗费维权人大量的时间。侵犯著作权的事多发生在异地，在这种情况下维权成本将会很高。同时著作权人在维权过程中还可能面临侵权人刻意躲避、地方保护等种种情况，使得维护自己的合法权益困难重重。还有许多维权人耗费大量时间通过法律程序打赢了官司，最终是赢了官司输了钱。目前，国内很多艺术家面临著作权被侵犯的问题，但是由于维权成本太高，很多人选择放弃维权。”

　　“我想说，我已65岁，今后的岁月已不会太多。我能够奉献给中华民族的，唯有雕塑！我能给予我们这个时代的，唯有雕塑！”在“2002中国北京国际雕塑学术研讨会”上，何鄂宣讲了自己的论文《一件城市雕塑的对话》，讲述了雕塑作品《黄河母亲》的创作过程以及自己对雕塑艺术的心得，她用上面那句话为论文结尾。

　　何鄂说，她依然谨记自己8年前在北京国际雕塑学术研讨会讲的那段话。如今已73岁高龄的她，正常情况下每天仍然要花十几个小时在雕塑作品的创作上。但是屡屡发生的侵权行为，让她不得安宁，不得不孤身应战，四处奔波，也确实耗费了她很多极为宝贵的创作时间

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