定的，导演海宁·布洛克豪斯是和马泽尔有20多年合作经历的国际大导；两位茶花女的扮演者，美国的玛丽·邓立维和中国的张立萍也是马泽尔通过筛选最终确定。记者了解到，马泽尔对演员的要求很高，不适合的他绝不起用，比如剧中父亲阿芒这个角色，大剧院曾经推荐过一位出色的男中音歌唱家，但是马泽尔对阿芒这个角色的认知是一位抒情男中音，可惜这位歌唱家是一位戏剧男中音，于是他坚持要求换演员。“我们选择一个好题材后，会组织最合适的人来参与工作，这样呈现的作品也是最符合我们要求，最能体现艺术上的要求和标准的作品”。国家大剧院演出部制作组负责人关渤介绍说。
制作周期 从“十月怀胎”过渡到更长
演出方头疼的是资金，观众只关心作品的创新。那么大剧院的自制歌剧，从筹备到完成又要经过多少时间？关渤告诉记者，大多数剧目仅筹备阶段，就要经历“十月怀胎”，甚至一年的时间。毕竟大剧院一部歌剧最核心的人物———指挥和导演，大多都是享誉国际的大牌，他们的档期自然不是随便定出来的。“就像新版《卡门》的导演，首演完第三天他就要去另一个歌剧院演出，档期相当满。”关渤说。在他看来，相比较国际几大著名歌剧院，大剧院即便10个月的筹备期都相当紧张，而在未来，大剧院也会让筹备期延长到两年甚至三年，这样，观众可以有充足的时间提前选择好自己心仪的剧目。
记者了解到，相比较中央歌剧院等老牌歌剧专业团体，国家大剧院除了有自己的管弦乐团和合唱团外，没有固定的签约导演、主演甚至舞美工厂，但它注重的是策划、资源整合以及经营推广的能力。尤其是资源整合，将各种优秀的创作力量“攒在一起”，既能节约成本又能提高制作质量和效率，这是任何一个文艺院团都无法相比的最大优势。再比如经营和推广，大剧院也有非常专业的工作团队。关渤告诉记者，这个团队中，不仅有专门负责视觉形象设计的，也有负责媒体关系和组织文稿的，还有分工细致的票务销售队伍。正是专业的团队力量使得大剧院制作剧目一路披荆斩棘。
记者 天
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