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浅谈吴伟业戏曲创作的“诗史”化倾向 |
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时间：2010-7-13 10:44:45 来源：不详
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响与流播，多局限在特定的文人士大夫圈内。当时，尤能引起一班由明入清、深怀兴亡之感的文人的共鸣。如吴伟业本人言，黄景昉看到其剧作后即赠诗云：“征书郑重眠餐损，法曲凄凉涕泪横。”对其被迫出仕清朝之举，深表同情理解。钱谦益亦有诗云：“《牡丹亭》苦唱情多，其奈新声水调何？谁解梅村愁绝处？《秣陵春》是隔江歌。”冒襄的家庭乐班还曾将《秣陵春》搬上舞台，冒氏《同人集》卷十有《演秣陵春倡和诗·步和徐漱雪先生观小优演吴梅村祭酒秣陵春十断句原韵》，很多文人都参与了这次唱和。据吴伟业言，徐坦斋也曾“索余所作传奇，令儿童歌之以为乐。”而两种杂剧则未见有搬演记载。除此之外，《秣陵春》场上搬演的记载亦非常罕见。
总之，吴伟业的戏曲创作尽管不是很成功，但他所开创的借离合之情写兴亡之感的结构模式，对清代文人传奇产生了很大影响，为稍后《长生殿》、《桃花扇》等历史剧的创作提供了宝贵的经验和教训。而《临春阁》、《通天台》杂剧以个人抒怀遣兴为主，结构随意灵活，情节冲突弱化的特点，也对清代杂剧创作产生了深远影响，成为清代杂剧最突出的特征上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6]
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