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苏南文化家族中的夫妻唱和——以孙星衍与王采薇为中心 |
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时间：2012-11-22 12:08:38 来源：不详
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bsp; 有思念，“受露衰荷散叶香，临溪独鸟矜毛影”（《池上书寄薇隐》），“哀荷”、“独鸟”，曾经两人相对品茗，如今却是独自一人面对窗外池塘，于是，“荷花”也“哀”，那池边的鸟儿也在分离的岁月中独自顾影，对你的思情也渐渐化作袖口领上的绣纹，绵邈宛然。
有哀怨，“几年叹逝闲淸笛，百日伤离阁彩毫。波影连天柳迷路，幽行惟有梦魂劳”（《忆别，和薇隐》），别后的韶光如同被柳间小径迷了方向，不知归期。没有良人在旁，早前依偎时共奏的竹笛已染尘埃，你携我手绘图的那枝羊毫也风干了记忆。
有坚贞，“靑山到处应相忆，除是征人醉里游”（《得薇隐从金陵寄一书》），与君总是遥遥相隔，隐约相望，好像天上人间对影自怜的落寞舞蹈，看这青山深处的记忆化成水月镜花。
而孙君的“海棠向夕愁清寒，桂花摇风飞满栏。幽魂初醒梦不返，恍惚凝睇青云端。青天冥冥雁声苦，君今不归何处所。云虽来兮不可攀，月虽明兮不能语。寒镫霏微背罗帏，照见壁上蟏蛸丝。书来字字有离别，此恨不诉君当知”（《秋夜曲》），可算是对于采薇这份感情的最好回应。他将自己的视角改变，仿佛他才是家中等待的王采薇，海棠花对着夕阳也渐渐露出凄楚的颜色，桂花的香气随风飘散过栏杆，天上的大雁声声哀鸣，仿佛替我询问你的归期。翻出当初的书信来看，却只望见别离的字眼，这在家独守的枯涩君可知晓。而孙君的这一转身换角亦可看出他对采薇体恤之深。
除开王采薇的亡故给孙星衍带来的婚姻上的影响，两人于其他方面也在文化家族中的婚姻里相互融合。
（一）文学上
孙星衍虽有放浪形骸的诗词作品，但其文风绝非“豪放”能蔽之，他的诗词能刚能柔，从其诗文集来看，他的很多诗属于婉丽清刚的风格。而王采薇的诗词风格也以清冷为主。从词的格调上看，二人的创作多属雅正一派，所营造的意境清雅，多有超脱世俗的高韵雅致，具有天然超旷的情韵。夏承焘在对洪亮吉[注: 洪亮吉(1746～1809) 清代文学家。初名莲，又名礼吉，字君直，一字稚存，号北江，晚号更生居士。阳湖（今江苏常州）人。]的词评价时说:“平分两当与长离，灯影机声又一时。留与南人看胆气，冰天雪窖有新词。”此中“两当”指黄景仁的《两当轩集》，“长离”指的就是王采薇的《长离阁集》，夏承焘称洪亮吉词可与黄景仁、王采薇比美，可见王采薇诗词造诣之高。洪亮吉在《北江诗话》中论及孙星衍作诗时，曾说:“小诗亦凄艳绝伦，读之令人惘惘。”可见两人在诗歌创作上都取得了较高的艺术成就，而风格上也有相似之处。现究其原因，简单概括为如下几点：
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