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苏南文化家族中的夫妻唱和——以孙星衍与王采薇为中心 |
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时间：2012-11-22 12:08:38 来源：不详
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化背景相同
毗陵王氏虽称不上武进望族，但自采薇高祖王之仕起，王氏一族流传下来的书画血脉却一直浸染着王采薇，她自身散发着书香之气使家族这一特色得以延续。“高祖名之仕，字荣膴，高才不偶，工画山水及蟹，与恽寿平[注: 恽寿平（1633——1690），中国清代画家。原名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田，一号白云外史、云溪外史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者、瓯香散人,清代著名画家。]齐名”。恽格，字寿平，号南田，别号云溪外史，诗格超逸，书法得褚遂良神髓，善画花竹、禽虫，遒逸可爱，画笔生动，世人称绝。王之仕与恽寿平齐名，由此可见其书画造诣之高，而王采薇的工书善画，亦可见其受家学的熏陶。
这一点堪与孙星衍之家世作比，大抵也是两人和谐感情生活坚实的基础。
2． 审美情趣相通
孙星衍与王采薇都追求一种自然通达的境界，强调自然之美，不求工而工。其诗词常以寻常之语为之，看似随手拈来，不加修饰，却如天造地设一般，一字不可更改。
采薇诗云:“疏林无人叶飞影，瞑渚归帆贴空冷。断岸泥多鸭爪痕，乱山钟到鸦巢顶。邻舟袅袅歌入烟，明月已让星悬天。来风吹衣恐仙去，白道还疑翠微路。”（《香草河舟晩》）没有华丽的辞藻，没有晦涩的典实，显示出来一种特有的闲散和情趣，字里行间洋溢着一种生动自然的艺术魅力。而其性灵妙悟式的语言风格，更清晰地体现了女性较男性更为纯朴、自然的个性。
孙星衍则有“微风吹秋衣，对影如横波。下阶怯寒露，入室愁清哦”（《对月答室人作》），“松梢浮烟暮霞薄，檞叶无人自相逐”（《入茅山作》），微风拂起衣袂，秋日里的兰花随风摇曳身姿，桐花纷纷落下，檞叶则像顽皮的孩童嬉戏追逐。
此外，两人都喜欢用清冷幽僻的意象，“冷”、“幽”、“残”、“绝”等词也有极高的出现概率，如采薇笔下的“曲岩”、“空室”、“疏林”、“断桥”、“露雨”、“苔井”……，孙君笔下的“虚帘”、“危峰”、“霜林”、“风笛”等。 其中“月”是最典型的代表之一，采薇诗中有三十处提及“月”，如：“天静远烟揺，华云度流月”（《山中忆吴如霞姊》）[1]1的灵动、“连松犹合夜泉响，残月不避晨光明”（《句容斋舍》）[1]3的羞怯、“黄月如星惨一钩，杏花楼暗藏人影”（《春暝曲》）[1]5的凄美、“凭阑弄淸笛，微月在钗头”（《向夜》）的悠扬。
孙星衍以“月”入题的诗作就有十篇，另外也有很多关于“月”的描写，如“明月虽不行，舟行月常在”（《江阴舟夜同吕大作》）的欣然、“待月月既出，舍情奈月何”（《对月答室人作》）的聊赖。
3． 行文技巧相近
在行文中的景物描绘方面，两人对于颜色的运用也有异曲同工之妙，即善于利用色彩的视觉效果，造成意象的具体感与画面深浓浅淡的美。采薇偏爱红绿相映，她使颜色的暗示作用与情上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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