|
|
|
 |
延安时期讽刺漫画的转向 |
 |
时间：2009-8-8 16:39:06 来源：不详
|
|
|
同志整顿三风报告的方法”会议，康生、王稼祥、博古等人一致决定要解决文艺的发展方向问题[21]224-228。4月3日，中宣部发布《关于在延安讨论中央决定及毛泽东同志整顿三风报告的决定》[7]34。毛泽东还邀请鲁艺的部分文艺作家到杨家岭听取并交换关于延安文艺工作的意见，进一步推进鲁艺整风运动的开展[22]179-180。
1942年4月3日，鲁艺整风运动正式开展，分整顿学风、党风、文风三阶段进行。首先开展整风大讨论，鼓励组织各种派别展开争论。6月中旬到8月下旬，鲁艺卷入整风大讨论的风暴中，“各部门、处室都在讨论，讨论会一个接一个，从太阳出来开到月牙挂树梢，从月亮出来到东方泛白，无止无休”[22]181-182。讨论的焦点是左翼十年的新教条及资产阶级对艺术的影响、艺术的作用及意义、文艺普及与提高的关系、作品艺术性与革命性兼顾[22]181等问题。第二步是进行自我无情的批判。7月3日，胡乔木到鲁艺进行指导，对鲁艺整风力度不够给予严厉批评[24]。7月28日到31日，美术系举行空前规模的大型讨论会。漫画作家进行了深刻的自我批判，有的人对自我进行完全的否定，把自己丑化为“半人半马的怪物”、稻草人等[22]281。第三步是根据中央文件精神“进行个人全面反省”，写“反省笔记”，组织整风考试。
伴随整风运动的开展和文艺界的论争，5月2日，延安文艺座谈会召开。文艺界约有100人参加，其中30多人是鲁艺的教师和干部[25]72，美术系的蔡若虹、华君武等人列席会议。在5月2日举行的第一次会议上，毛泽东提出要建设好两支军队(“手里拿枪的军队”和“文化的军队”)的总目标。他对文艺界提出的“还是杂文时代，还要鲁迅笔法”、“文艺的任务在于暴露”、“人性论”、“人性之爱”、“文艺无功利”等论调进行了条分缕析的驳斥，指出文艺批评要注意对敌人和对人民内部的不同，必须禁止讽刺的乱用。人民大众有缺点，应当用人民内部的批评和自我批评来克服，必须真正站在人民的立场，用保护人民、教育人民的满腔热情说话。革命文艺作家暴露的对象只能是侵略者、剥削者、压迫者，不能是人民大众，否则就是“使自己站在敌人的立场上去了”[26]871-872。朱德强调，文艺作家必须无条件地转变自己的思想，与党中央保持一致。“共产党、八路军，就是有功有德，就是要歌颂”[25]74，“文艺作家的思想，不但要转变而且要投降”[3]262，[4]321-323。 在5月23日举行的第二次会议上，毛泽东做总结，具体规定了革命文艺创作的根本标准，涉及文艺作品评价标准、服务对象、知识分子的立场转变、政治与文艺的关系几个方面。第一，评价文艺的标准有两个，即政治标准和艺术标准。他指出任何社会、任何阶级，总是把政治标准摆在第一位，艺术标准摆在第二位。革命文艺要求革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式相统一。检验一个作家的主观愿望及其动机，要看他的行为(主要是作品)在社会大众中产生的效果。一切有利于抗日和团结，鼓励群众同心同德，反对倒退的东西都是好东西，一切包含反民族、反科学、反大众和反共观点的作品必须给予严格的批判和驳斥。小资产阶级个人主义者中不愿意歌颂革命人民功德的，就是“革命队伍中的蠹虫，革命人民是不需要的”[26]873。第二，文艺服务的对象必须是工农兵大众，毛泽东把文艺服务对象归结为“为什么人”的问题。他指出，无论高级、初级艺术都是为人民大众，为工农兵创作，为工农兵利用，“使人民群众得到利益，才是好的东西”[26]864-865。“人民”是指占总人口90%以上的工人、农民、兵士和城市小资产阶级[26]855。尤其要注意满足革命干部的文化需要，因为“为干部也就是为群众，只有经过干部才能去教育、指导群众”。他强调指出，“美术专门家应该注意群众的美术”[26]863-864。第三，来到延安新社会的知识分子必须转变自己的思想立场，适时地与党中央保持一致。他严肃地批评了从上海等地奔赴延安的一批知识分子没有学会用新眼光看新事物，“顽强地表现自己，宣传自己的主张，要求人民按照小资产阶级知识分子的面貌改造党，改造世界”，这对革命事业有着极大的危害，有“亡党亡国的危险”[26]875-876。知识分子必须迅速改造思想，“把屁股移到工农兵这边来”[22]270-271。只有让知识分子经过痛苦的磨炼和立场转变[4]149，才能产生真正的为工农兵服务的文艺，真正的无产阶级文艺[26]857。第四，政治与文艺的关系是绝对的“文艺从属于政治”。无产阶级文艺是整个革命事业的一部分，是革命机器中的“齿轮和螺丝钉”的关系。党的文艺工作在革命工作中的位置是“确定了的，摆好了的”，文艺的任务是服从党在一定革命时期内所规定的革命任务[26]865-866。毛泽东于5月28日和30日两次应邀来到鲁艺，阐释文艺座谈会的精神内涵。他重申把“资产阶级、小资产阶级思想，转变为无产阶级思想”，与工农兵大众结合的要求[4]323-324，批评了鲁艺“关门提高”的错误教育方针，要求文艺工作者到“大鲁艺”去学习，改造自己的思想[7]34-36 。
8月份，毛泽东通过舒群邀请华君武、蔡若虹和张谔三人到枣园谈话。毛泽东的谈话分析了漫画家作品中存在的具体问题[5]，说明了漫画本身的局限性和片面性[27]，并举《钟馗捉鬼》、《武梁祠石刻的羽人羽兽》、《敦煌壁画的飞天》、《维摩诘经变相》、《法华变相》、《杂物变相》等古代美术作品为漫画经典[28]。他强调漫画创作要考虑社会影响，要爱护和帮助被批评的对象，“对人民的缺点不要冷嘲，不要冷眼旁观”，应该给予热情的帮助和鼓励，批评应注意个别和一般、局部和全局的关系[29]。
整风运动后，延安艺术作家的思想觉悟逐步发生了改变。尽管整风期间曾经出现《这下总算有的放矢了》、《为了整顿三风，还有给你一下石头的必要》等与整风主旨不协调的漫画作品，但文艺界总体上在“思想上和行动上的步调趋于一致”。许多脱离实践、脱离群众的小资产阶级倾向逐渐受到清算，为工农大众服务，成为众所归趋的道路[25]394。漫画的讽刺对象主要是法西斯侵略势力和国民党反动派，涌现出了《希特勒统治下的人民》、《预定防线》、《西线空城计》、《盟友变成了难友》等讽刺法西斯侵略势力的作品，《丰收》、《远水救不了近火》、《磨好刀再杀》、《在反革命的后台》、《运输队》、《肃清贪污游戏》、《“教师爷”陈诚》等批判国民党反动派的作品。讽刺漫画的发表必须经过严格审查，作品必须与“有理、有利、有节”的政治话语保持一致。如画蒋介石的作品能否发表要根据当时形势，“正在谈判什么问题的时候不能发表，谈判成功也不要发表”，“有时可以把脸部画得清晰，有时需要模糊”。
经过讨论和整风，延安漫画家终于实现了政治和艺术的转变，他们无条件地融入了工农大众的文化中，思想上发生了艰难而苦痛的蜕变，由启蒙者变成被启蒙者[30]。其中包含的文化意义，则需要通过对延安时期以来的中国文艺发展进行回顾，才能正确地译读出来。
[参考文献]
[1]森哲郎.中国抗日漫画史中国漫画家十五年的抗日斗争历程[M].于钦德，鲍文雄，译.济南：山东画报出版社，1999.
[2]李志民.革命熔炉[M].北京：中共党史资料出版社，1986.
[3]文辉抗，等.红色大本营万众瞩目的延安[M].长沙：湖南人民出版社，2004：210.
[4]王海平，等.回想延安1942[M].南京：江苏文艺出版社，2002.
[5]碧 红.华君武的漫画人生[J].海内与海外，2004(3)：51-56.
[6]甘肃省社会科学院历史研究所.陕甘宁革命根据地史料选辑：第4辑[G].兰州：甘肃人民出版社，1985.
[7]钟敬之.延安鲁艺我党创办的一所艺术学院[M].北京：文物出版社，1981.
[8]高 彬.延安文艺丛书：第1卷[M].长沙：湖南文艺出版社，1987：798.
[9]艾克恩.延安城头望柳青毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》学习文集[C].北京：文化艺术出版社，1991：447.
[10]贺立华，等.中国“左翼”运动与延安红色文艺[J].文史哲，2004(6)：45-52.
[11]袁盛勇.难得自由：文艺整风之前的延安文人[J].浙江师范大学学报：社会科学版，2005(3)：14-18.
[12]解放日报社.“讽刺画展”观众踊跃[N].解放日报，1942-02-17(4).
[13]艾克恩.延安文艺运动纪盛[M].北京：文化艺术出版社，1987.
[14]刘增杰，等.抗日战争时期延安及各抗日民主根据地文学运动资料：上[G].太原：山西人民出版社，1983.
[15]海 燕.镜子记讽刺画展[N].解放日报，1942-02-21(4).
[16]解放日报社.毛主席参观画展[N].解放日报，1942-02-21(4).
[17]华君武.毛主席和我谈漫画[M]∥徐以新.在毛泽东身边.北京：中共中央党校出版社，1993.
[18]江 丰.关于讽刺画展[N].解放日报，1942-02-15(4).
[19]艾思奇. 艾思奇文集：第1卷[M].北京：人民出版社，1981：625-626.
[20]张 仃.漫画与杂文[N].解放日报，1942-05-25(4).
[21]陈 晋.文人毛泽东[M].上海：上海人民出版社，1997.
[22]王培元.延安鲁艺风云录[M].桂林：广西师范大学出版社，2004.
[23]何其芳.毛泽东之歌[J].时代的报告，1980(2)：25-27.
[24]延安整风运动编写组.延安整风运动纪事[M].北京：求实出版社，1982：217.
[25]艾克恩.延安文艺回忆录[M].北京：中国社会科学出版社，1992.
[26]毛泽东.毛泽东选集：第1卷[M].北京：人民出版社，1991.
[27]何其芳.何其芳文集[M].北京：人民文学出版社，1982-1984：35-39.
[28]舒 群.毛泽东故事[M].北京：作家出版社，1986：168.
[29]萧少秋.延安时期毛泽东著述提要(1935-1948)[M].西安：陕西人民教育出版社，1993：447-448.
[30]王金霞.20世纪40年代初延安作家群角色转换的原因[J].滨州教育学院学报，2000(2)：46-52.上一页 [1] [2]
|
|
| |
|
