|
|
|
 |
孤绝中的突击：论智性写作 |
 |
时间：2009-8-8 16:40:12 来源：不详
|
|
|
》为例，这首诗中的“凝眸”意象、情境可以简化为?押人（看）你（看）风景，明月（装饰）你（装饰）人。“你”站在桥上看风景，“你”是主体，风景是被看的客体，同时在楼上人的注目下，“看风景人”成为主体，“你”成了作为客体的风景之一。第二节同然，“你”是画中主体，明月作为装饰物是服务于“你”的客体，然而“你”又进入“别人”的梦，做着梦的“别人”是主体，“你”是梦中装饰，变成客体。这里主语／宾语、主体／客体的互换，在艺术形式上构造出不断破除定位视点、自由流动的审美空间；在主题意蕴上更是抒发着万物相对又互为关联的哲理。《断章》写于１930年代中期，越是在风雨如晦的现实中，越是在人们被人为的对峙、隔阂所切割的特殊境遇中，我们就越能倾听到“表现相对相亲、相通相应”{18}的诗。朱苏进的《凝眸》正可归入这一类结构精巧而意境深远的文学中。
我们在评论朱苏进时往往会说，这个作家基本不参与１980年代以来变换流转的各类文学思潮，其实我总觉得，朱苏进的小说弥漫着浓郁的１980年代气质（尽管一些作品创作于１９90年代，但流风余韵一脉相承），那种绝对的精英姿态和洗尽铅华对人性本真的追究，正得自于１980年代的知识气候，兴许在今天的时代氛围中越来越显得格格不入。自1９90年代中后期开始，朱苏进似乎已鲜有新作问世，这一直让我深以为憾。所以当我在麦家、晓航的创作中重现发现智性写作的风姿时，确实有久别重逢的激动。麦家的《陈华南笔记本》、《解密》、《暗算》、《风声》等纷纷获得好评，晓航的《师兄的透镜》已经获得了第四届鲁迅文学奖，这些都说明智性写作正在深入人心。孤绝中的突击往往是高难度的挑战，所以应者寥寥；因为稀有，更弥足珍贵。我们应该为这样的写作鼓掌喝彩，并拭目以待它取得更高的成就。
注释
①参见郜元宝：《“科学”·“本根”·“神思”》，《鲁迅六讲》北京大学出版社2007年1月。
②麦家：《风干冻僵的豹子》，《小说选刊》2003年第7期。
③晓航：《以跨越现实的名义》，《小说选刊》2004年第5期。
④言聪：《绝望中诞生——访作家朱苏进》，《出版广角》1996年第1期。作家对这段经历的自述可参见朱苏进：《假如还有一次人生》，《独自散步》，解放军文艺出版社1998年2月。
⑤余华：《最初的岁月》，《没有一条道路是重复的》第63页，上海文艺出版社2004年2月。
⑥余华：《词语的力量》（《活着》韩文版序），《灵魂饭》第224页，南海出版社2002年1月。
⑦朱苏进：《心境若干》，《文艺争鸣》1993年第6期。
⑧朱苏进：《心境若干》，《文艺争鸣》1993年第6期。
⑨朱苏进：《古老的话题》，《小说选刊》1986年第10期。
{10}朱苏进：《最优美的最危险》，《独自散步》第3页。
{11}朱苏进：《天才》，《独自散步》第204页。
{12}参见张新颖：《主体的确立、主体位置的降落和主体内部的分裂：鲁迅现代思想意识的心灵线索》，《20世纪上半期中国文学的现代意识》，三联书店2001年12月。
{13}南帆：《优美与危险：朱苏进论》，《钟山》2000年第3期。
{14}《风声》封底的宣传语。关于这个问题，还可参见谢有顺：《让一种庄严的人生站立起来：读麦家的〈风声〉》（ｈｔｔｐ?押／／ｂｌｏｇ．ｓｉｎａ．ｃｏｍ．ｃｎ／ｘｉｅｙｏｕｓｈｕｎ）。
{15}参见王鸿生：《从叙事批评到叙事伦理批评——一个个案：寻找麦家〈解密〉的悲哀之源》，《南方文坛》2008年第1期。
{16}陈思和等：《朱苏进：欲望的升华与世俗的羁绊之间能否超越？》，《谈话的岁月》，复旦大学出版社2004年7月。
{17}朱苏进：《回想》，参见《朱苏进文集·第三只眼》，江苏文艺出版社1996年11月。
{18}卞之琳：《冼星海纪念附骥小识》，《卞之琳文集》（中卷）第208页，安徽教育出版社2002年10月。 上一页 [1] [2] [3]
|
|
| |
|
