以上是笔者对现代诗意象创作所作的一些浅显的分析、提炼，不免有些挂一漏万。当然，要写好现代诗，仅仅孤立地掌握诗歌的意象知识还是不够的。作者要使自己的诗有意味，就必须以热情专注的目光去观察社会，观察自然，去体验我们最熟悉的生活，在观察和体验中获得认识，捕捉形象，积累感情，移情入景。最后笔者用别林斯基的话来作为这篇文章的结尾：“记述大自然之美的作品是创造出来的，不是抄袭而成的。诗人从心灵深处复制大自然的景象，或是把他所看到的东西加以再创造，无论哪一种情况，美都是由灵魂深处发出的，因为大自然景象不可能具有绝对的美。这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。诗人用自己的感情，自己的思想，给大自然景象添加生气，如果他想用大自然景象来感染或者震动我们，他自己先就必须对这景象加以欣赏或者感到吃惊。”

参考文献：

[1]童庆炳.《文学概论》.武汉大学出版社.2000年4月版

[2]杨光锷.《诗歌形象的雏形——意象》.见《汉诗评论》.2005年第11期

[3]朱自清.《新诗杂话》.广西师范大学出版社.2004年4月版

[4]高波.《现代诗人和现代诗》.云南人民出版社.2005年12月版

[5]王玉琴.《意象，诗歌写作的焦点》.见《语文月刊》.2001年第7期

[6]王光明.《面向新诗的问题》.学苑出版社.2002年11月版

[7] 王剑.《诗与谜》.见《写作》.1997年第1期.第13-15页

[8] 潘大华.《诗与逻辑》.见《写作》.1997年第3期.第8-9页 

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