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绪论：倾听中国留声〉页17
此英文书名即为Yellow Music: Media Culture and Colonial Modernity in the Chinese Jazz Age
Terms of Chinese Modernism, p.34
见〈黑人国际歌：中国爵士年代纪事〉页166至168
周璇演唱此曲的分析，见《上海1930～1950年代，一则参差的传奇：周璇与其歌曲研究》页79至80
引自〈黑人国际歌：中国爵士年代纪事〉页167
灌录时间不明，黎锦晖词曲，胜利唱片
见钱仁康〈前言〉《学堂乐歌考源》（上海：上海音乐出版社，2001）页1至5
实际上，黎锦晖不是第一次使用这种手法。一九二六年儿童歌舞剧《月明之夜》的歌曲〈葬花曲〉，源自于德国民歌《真挚的爱》，黎把曲子改编得更有中国风味。他是首用此曲的音乐家，一年后李叔同再填词改名为〈幽居〉。见《学堂乐歌考源》页122至125
引自〈前言〉《学堂乐歌考源》页3
引自〈寻找管弦新声〉，《留声中国》页69，原出处为〈音乐的势力〉，《音乐教育》第三卷，1934年3月，页13
此分类是延续之前的研究。见〈周璇歌曲分析〉《上海1930～1950年代，一则参差的传奇：周璇与其歌曲研究》页107至145
李厚襄词曲，百代35748A
严折西词曲，百代35649A
刘雪庵词曲，百代35262A/B
梅阡词，黎锦光曲，百代35502B
陈峙维在一篇论文中，为要证明老上海流行音乐具有称为独特乐种的资格，直接套用Franco Fabbri的乐种理论，以作证据。见Szu-Wei Chen, The Rise and Generic Feature of Shanghai Popular Songs in the 1930s and 1940s, Popular Music, 2005, Vol.24/1
见水晶着〈诉衷情近－－蝶梦花酣梦蝶老〉，《流行歌曲沧桑记》（台北：大地出版社，1985）页132至156
Time, Modernism, and Cultural Power: Local Constructions. The Lure of the Modern: Writing Modernism in Semicolonial China, 1917-1937, pp.49-55
见《上海1930～1950年代，一则参差的传奇：周璇与其歌曲研究》附录三〈参考歌曲一览表〉当中的分类
On Popular Music, pp. 459-462
见〈中国留声机〉页86至93
陈钢主编，《上海老歌名典》，上海辞书出版社，上海：2002。陈刚编着，《玫瑰玫瑰我爱你：歌仙陈歌辛之歌》，上海辞书出版社，上海：2002
此数字为参考百代唱片目录而得
洪芳怡访谈姚莉，2004年9月27日于香港铜锣湾
见〈周璇音乐制造者〉《上海1930～1950年代，一则参差的传奇：周璇与其歌曲研究》页96至101，Chen, Szu-Wei.（陈峙维）The Origin of Chinese Popular Music in Modern Times: the Music Industry and Popular Song in 1930s and 1940s Shanghai, a Historical and Stylistic Analysis. Work-in-progress PhD Thesis, University of Stirling, UK, 2005
洪芳怡访谈姚莉，2004年9月27日于香港铜锣湾
见〈绪论：倾听中国留声〉页6至7
吴村词，陈歌辛曲，姚莉演唱，百代35500B
见《玫瑰玫瑰我爱你》无页码〈引子〉第一页
引自《上海老歌名典》页24
On Popular Music, p.445
B. Gendron, Theodor Adorno Meets the Cadillacs’. (in T. Modleski ed., Studies in Entertainment, Bloomington, Indiana, Indiana University Press, 1986) pp.25-35
On Popular Music, p.444
见〈我和明月社（下）〉页208
中国传统音乐中，于强拍处击板，故称此拍为板，弱拍或次强拍击板鼓，统称为眼，而有一板三眼、一板一眼等节拍名称。见《中国音乐词典》（丹青图书，出版地点与时间未标明）页34至35
一九四四年，黎锦光词曲，百代35866A
贺绿汀词曲，百代35357A
见周伟、常晶《我的妈妈周璇》（山西：山西教育出版社，1987）页3
李厚襄词曲，百代35516A
一九四六，陈蝶衣词，黎锦光曲，百代35637A
引自《中国上海三四十年代绝版名曲（三）》（新加坡：Ancient Sound Restore，2001）唱片内页说明
一九四九年电影《花街》插曲，尤明词，黄寿龄曲，大长城1011B
见〈我和明月社（上）〉页102
黎锦光改编自广东梅县民谣，百代35415B
引自〈娜拉走后怎样〉。关于鲁迅思想「庸众」的分析，李欧梵〈来自铁屋子的声音〉一文有很细腻的分析。见《现代性的追求》页35至54
On Popular Music, pp.448-450
如Dominic Strinati之著作An Introduction to Theories of Popular Culture (London, Routledge Press, 1995)
见〈我和明月社（上）〉页117
引自张爱玲〈谈音乐〉，《流言》（台北：皇冠出版社，2001十七刷）页220
洪芳怡访谈姚莉，2004年9月27日于香港铜锣湾
一九四七年电影《六二六间谍网》插曲，作词：叶逸芳，作曲：黎锦光
白虹于一九四○年电影《无花果》演唱，百代35510B
周璇于一九四九年电影《彩虹曲》演唱，大长城1006A
赵丹于一九三七年电影《十字街头》演唱，百代35261A
一九四七年电影《六二六间谍网》插曲，百代35757上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6]
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