二、韩国人制造了“韩流”感 ，中国人患了“哈韩”症              

韩国第一部完整卡通电影诞生于1987年，而10年前，中国的《大闹天宫》、《哪吒闹海》已风靡全球，当中国出现了一大批动漫形象和动漫大师的时候，韩国还不知卡通电影是怎么回事？

1998年，亚洲金融风暴后，韩国经济遭受重创，韩国人感觉到日本文化产业的兴起以及大和文化的威胁，果断提出了“文化立国”的方针，将文化创新作为经济突围的突破口，将文化产业作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，立誓把把韩国建设成为21世纪文化大国、知识经济强国。韩国人异想天开的嗜好并不比日本人差，他们认为日本人能做到的，韩国人会做得更好。由于国内资源和市场规模有限，韩国把文化产业瞄准国际大市场，把以中国、日本为重点的东亚地区作为登陆世界的台阶，利用国内市场收回制作成本，通过海外市场赢利。大凡世界强国之所以成为强国，首先要有充分的想象天赋，有大胆的决策能力，又敢于利用世界各类资源，把世界作为自己产品的营销市场。只有瞄准世界各国人民的口袋，小国方能变为大国，弱国才能变为强国，经济奇迹就是这样创造出来的。

嫉恶如仇和善于幻想是韩国人永葆锐气与童贞的民族天性。日本对韩国的政治殖民和经济盘剥，使韩国人在自己家门前永远竖起警戒碑柱。当日本兴起文化扩张，实施“文化立国”战略时，韩国政府和民众对日本的新文化殖民警惕有加，为防止大和文化侵消大韩民族的文化根韵，在民众的积极支持和直接参与下，韩国政府大胆决定进行产业的战略性调整，并由政府出资，通过建立文化振兴院来扶持其文化产业的发展。韩国以影视为突破口，创造出以流氓兔、布高娃娃等为代表的“韩流”持续不断地冲击着中国文化市场，撞击、敲打和俘获着亿万颗稚气和童真。几乎在每个晚上，许多中国家庭的老人和青年，按时坐在电视机前，全家一起欣赏着离自己越来越远的、充满悲欢离合的人间情趣，韩国影星的爱好、情感甚至于风流韵事，也越来越牵动着亿万中国“韩丝”的心。　韩国卡通、在线游戏、电视剧、电影等在欢快的气氛中，带走了中国的银子，传播着大韩民族的价值观念，抢走了日本文化产业在中国的地盘，大部分“哈日”族因国家关系，因文化的同质性逐渐转向“哈韩”。日本和韩国的文化扩张的首选地一般都设在母体文化的中国，文化的同根性是亿万厌倦政治教化，远离人性文化的中国人倍感亲切，中国人一方面感叹中国文化对日韩的影响，另一方面也为中国文化根韵不再而悲戚不止。于是，日韩文化返祖和文化省亲活动，活跃了中国文化市场，成就了日韩文化产业。

2004年，韩国人创造的“韩流”感，在不到3年时间内，其文化产品已经占世界市场上占到3.5%，成为第五大文化产业强国。动漫业不仅带领着韩国经济走出了经济衰退的泥沼，而且已跃居世界第三，仅次于美、日。面对美日韩三国文化从不同角度对中国进行的和风化雨式的吹拂，中国人沉醉于韩国人烹饪的文化大餐之中，无意间，昏睡的中国人竟然成为各国倾销文化、培植人气、文化交融市场。中国的文人志士和大众一样正在喜气洋洋的迎来新时代：在一个中国人家里，有美国的电脑、日本电视机、德国电话、意大利冰箱、韩国的空调、芬兰的手机等家电设备；有西装、T恤、牛仔裤等当家服装；有喝可乐、吃肯德基、尝烧烤、啃牛排、品咖啡的饮食习惯；有看美国大片、听外国流行歌曲、欣赏交响音乐会和芭蕾舞及拳击争霸赛或职业篮球赛嗜好。在一个国际化的文化空间，中国人的思想终于“自由”了，不仅对各类文化进行完全自主的评价与选择、讥讽与唾弃、谩骂与驱赶，还认真总结日韩文化起飞的经验和不足。

韩国文化产业发展的经验，概括起来主要有五个方面：一是政府与民众同心，提出并实施“文化立国”的方针战略。二是克服政府的随意和盲目，把发展文化产业纳入法治轨道。政府于1999年制定了《文化产业振兴基本法》。为适应数字化信息时代文化产业发展的需要，近两年陆续对《影像振兴基本法》、《著作权法》、《电影振兴法》、《演出法》、《广播法》、《唱片录像带暨游戏制品法》等做了部分或全面修订。三是把制裁发展文化产业上升为政府的法定职能，建立完善的文化管理机制。韩国从中央到地方，设立“文化产业振兴院”和“文化产业振兴局”，落实各项政策措施；四是用现代市场理念，建立多层次资金扶持体系，有目的、有重点地实施资金支持，促进多种文化产业投资组合，在经费上确保文化产业持续、集聚和跨越式发展。

日本学人梦想把思想文化转变为资源，制作成产品，然后销往世界各地，最终转化为日本人的文化经济奇迹，这本身无可厚非，而日本的政治家居然把这梦境般的描绘，把建设文化国家的目标以法律形式固定下来，就显得不可思议了。有人说日本是一个盛产“疯子”的国家，但日本却又一次创造了奇迹。韩国人没有文化野心，却有文化大国的气慨和勇气，韩国人没有广袤的领域，却有驰骋在无界的文化市场的胆略和智慧。韩国人的成功是中国人总结出来的，“韩流”是中国哈出的，但韩国的文化奇迹却是韩国人自己创造出来的。

三、美国人没文化，但“胃”比“胆”还大

美国是一个历史较短，文化资源贫脊的科技大国和经济强国。美国人具有天然经济冲动习性，它可以把一切东西都作为资源，把一切东西都变为市场，如果什么都没有，美国人就会创造出意想不到的奇迹，把开发、满足人们的好奇心作为新需求、新能源、新消费和新市场，把创造作为市场的动力和源泉。美国人没文化，但用于文化消化的“胃”比用于恐吓世界的“胆”还大啊！

美国地下有的是资源，美国人却把资源基地全部建在外国，美国有的是市场，美国人在生产每一个产品时总是思考世界的市场容量和前景，美国没有自己厚重的历史文化，美国人却把人类历史的和民族的、古老的和现代的、科学的和虚假的人的思想文化现象，统统纳入自己的经营视野。许多历史国家和民族国家对美国这样的经济动物或冷血动物简直是嗤之以鼻，不屑一顾，传统国家经常拿自己悠久的历史、厚重的文化讥讽美国的稚嫩和浅薄，拿自己的礼仪道德羞辱美国的自由、自私和轻狂。美国人却不以为然，我行我素。你说我没文化，我干脆就不要文化的管理部门，迄今为止，美国没有任何官方的文化管理职能部门，也没有以官方文件的形式颁布过任何国家文化政策。你说我没有道德和礼仪，我就干脆就接纳你的文化，改造你的文化。以文化自由和文化自主，不承认你的文化权威。你说我没有文化底蕴，没有文化法则，我却是第一个进行文化立法的国度。早在1791年的美国宪法第一修正案中，就明确规定有国会不得制定法律剥夺人民的议论和出版自由的内容，从而以宪法的形式，最大限度地制约了政府的权力，保障了公民的文化权利。这使美国的行政和立法机构在文化政策的干预方面变得小心翼翼，这与法国、德国等一向由国家扶持文化发展，强调“精英文化”或“先锋文化”的传统完全不同。美国的“无为”文化政策，使美国从一个文化资源小国变成全球文化产业大国

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