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民族文化元素在中国西部动漫产业发展中的作用探讨 |
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时间：2010-11-17 11:37:55 来源：不详
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0年代后。我国动漫在发展中遇到了口大的瓶颈，这个瓶颈包括了创意、资金、技术、盗版版等方面，我们在面对西方文化的强势压力下，对我们的传统文化显得的不够自信和重视，这种不自信和不重视导致了我们的民族传统义化在功漫艺术上的缺失。
不管是欧美动漫、日本动漫还是中国动漫，都是在探寻一条适合自己国家与民族的文化发展道路，都需要把动漫产业建立在自己的民族文化或者是民族性格之上。都需要把表现自身的义化优势捉升到文化战略高度，我们需要打开中国动漫人的思路，振兴中国动漫产业。
二、民族传统文化艺术与现代动漫艺术并轨
民族传统文化艺术作为一种传统的文化，蕴涵着丰富的物质生活和精神生活两个方面的内容，这两个方面的内容又有机地统一着。其中年画、剪纸、皮影、水墨画、戏画、民间传说等都源于中国几千年传统文化的积淀，来源于中国各族人民在生产、生活中艺术思想的积累，来源于中国各民族文化特征的审美意识。艺术是相通的，民族传统文化艺术对我国现代动漫艺术的发展也有着积极的影响，并且它还将长时期的影响整个世界动漫业。
在世界动画的舞台上，我国的动画曾取得了辉煌的成就，引起世界广泛的关注和赞誉。当时的动画作品大多植根于中国神话、童话、民间传说和文学作品，从服饰习俗、环境描绘、人物面貌、性格特征都是对优秀传统文化的借鉴和对本土现实生活的提纯。例如：1961年上海美术电影制片厂创作的《小蝌蚪找妈妈》，1963年的《牧笛》，1988的《山水情》等水墨动画片，脱胎于中国画的写意山水画和写意花岛画，以其独特的东方艺术视觉在国际动画舞台上享有盛誉；1979年的《哪吒闹海》在国外大受欢迎，它以浓重壮美的艺术表现形式博发强烈的民族风格光彩，《大闹天宫》、《天书奇谭》等传统艺术动画片都是借鉴中国古代壁画；剪纸动画《猴子捞月》使剪纸造型产生新的视觉质感，创造了一种新的审美趣味形式，让这一古老的民间传统艺术表现出绚丽多彩的光芒；《三个和尚》是一部精彩的作品，篇幅虽短，但寓意深刻，它继承了传统的艺术形式，又吸收了外国现代的表现手法，是发展民族风格的一次新的尝试，人物的动作、背景、音乐设计均采用了中国戏曲的表现形式；《骄傲的将军》将京剧脸谱赋予角色，动作情节妙趣横生，更突显中国东方艺术对人物审美的意趣风格特征；而动画片《阿凡提》更是一部直接取材于新疆维吾尔族优秀题材故事的作品。还有《孔雀公主》等一大批西部少数民族题材动画影片。
由此看来，我国的民族传统文化艺术以其独特的审美特征对我国动画艺术的发展有着特殊的美学意义。动画影片作为一种现代视觉艺术，对民族传统文化艺术发展进行了很好地表现与传达，多维的新技术手法，为民族传统文化与现代视觉艺术之间建立起有机的、合目的的联结点，极大地推动了动画艺术的向前发展以及提高民族传统文化艺术新的审美价值。 三、坚持对民族传统文化的挖掘和传承
动画作为一种文化传播的媒介和艺术形式，承担着文化的传播和艺术的传承，而每一代中国人又肩负着传承中华民族优秀传统文化的责任，目前，我国越来越多的有识之上开始清醒地认识到，随着科技，经济的全球化发展趋势，我们越应该重视和重新估计我国民族传统文化艺术的价值，挖掘和弘扬本民族优秀的传统文化，重新塑造新时代的民族形象。
五千年的中国民族传统文化和56个民族的艺术语言为中国动画创作奠定了有利基础，使其动画艺术造型注重对民族传统文化元素的运用，中国民族传统艺术血脉难以割舍，为了更好地发展现代化的动漫产业，理当借鉴传统上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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