【湖北大冶铜绿山遗址】
湖北大冶铜绿山遗址是目前中国发现最早、规模最大的采炼工场，时代早到商代，历经西周、春秋，下到汉代，前后延续几个世纪。这个遗址长2公里、宽1公里，发现有古矿井、冶炼遗址和炼铜炉。古矿井分为竖井、斜井、水平井三种，深入地下40至50米，坑道用木架支撑，井下有排水系统和通风设施。在不同期的井内出土的开采工具有：木质的锤、铲、锹、钩，船形木斗，铜质的斧、锛、凿、锄，铁质的斧、锤、锄、耙等。古矿井附近的冶炼遗址，地表覆盖着大量炉渣，总重量约达40万吨左右。炼炉则为竖炉，它由炉基、炉缸、炉身构成，有风沟、风口、金门，作鼓风、排渣和出铜液使用。炉壁各部位用不同的耐火材料建造，矿石碎成3至4厘米的球状，加入溶剂配料后入炉。模拟试验表明，炉温可高达1200℃，铜块含铜91-93%，炉渣含铜量0.7%。为研究古代冶炼技术提供了可靠资料。
【陶瓷生产】
据考古发现,早在10000年前中国人就已制造陶器。4000多年前的商代我国出现了以高岭土制成的白陶,以后逐渐发展成为瓷。瓷器的发明也是我国对世界科技的独特贡献。东汉时期制瓷技术已渐趋成熟。唐宋时期的青瓷称盛一时,有“青如天、明如镜、薄如纸、声如罄”的美誉。宋元时期制瓷工艺技术达到了新的更高的水平,无论在瓷器的胎质、釉料、纹饰,还是在瓷窑结构和烧制技术等各方面,都有很大提高。明清时期是制瓷业高度发展的阶段,精致白釉烧制“窑变”袖色,以及各种彩瓷的制造是这一时期制瓷技术的重大成就,推出了大量精品和传世之宝。中国的瓷器早在隋唐时期即远销国外,10世纪以后制瓷技术陆续传到亚洲一些国家。欧洲人则是在15世纪下半叶学会制瓷的。
【唐三彩】
唐三彩是中国唐代的一种彩陶工艺品。它是继青瓷之后出现的一种彩陶，主要由黄、绿、白三色釉彩涂胎，故称唐三彩。也有二彩、四彩的，但总称唐三彩。它是在继承汉代绿、褐釉陶器的基础上发展起来的，是中国制陶技术发展的高峰，当时就闻名中外。
常见的出土唐三彩产品有三彩马、骆驼、仕女、龙头杯、乐伎俑、枕头等。尤其是三彩骆驼，背载丝绸或驮乐队，仰首嘶鸣，那赤髯碧眼的牵驼俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象，使人回忆起当年骆驼叮当漫步在“丝绸之路”上的情景。
唐三彩的生产已有1300多年的历史。它吸取中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻划等形式的装饰图案，线条粗犷有力，在陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，自然垂流，相互渗化，色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。
唐三彩是在中国唐代贵族文化的最盛期（公元八世纪）专为贵族葬礼特制的一种彩陶。在唐代只存在一个短时期，所以现在发现的唐三彩成为稀世之珍。它以造型生动逼真，色泽艳丽和富有生活气息而著称。
【越窑】
越窑是中国最古老的瓷器窑场之一。“越窑”一词，出现于唐代。唐代著名诗人陆龟蒙在《秘色越器》中以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。如向中宵承沆瀣，共嵇中散斗遗杯”的诗句赞美越窑瓷器的釉色精美。“茶圣”陆羽也在其论茶专着《茶经》中称:“碗，越州上，……或以邢州处越州上，殊不然。若邢瓷类银，越瓷类玉。邢不如越，一也。若邢瓷类雪，则越瓷类冰。邢不如越，二也。邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿。邢不如越，三也。”
唐代文人对当时的越窑非常推崇，“越窑”之名由此而流传开来。
【邢窑白瓷】
邢窑白瓷是中国唐代瓷窑产品。窑址位于河北内邱。内邱在唐代属于邢州，故称邢窑。邢窑白瓷的生产，开始于隋，入唐以后又有了进一步的发展。至唐中后期已自成体系，并能与越窑青瓷分庭抗礼。
邢越两窑所产瓷器，一白一青，在地域上一南一北，代表了唐代瓷器生产的两大主流。邢窑白瓷，胎体坚硬细薄，釉色洁白匀，干净而微闪青灰或淡黄，有“类银类雪”之誉。较之越窑青瓷的类玉似冰，亦别具特色。邢窑白瓷朴素大方，极少装饰，产品多碗，壶，盘，盒，罐，钵等生活用器。造型上偏重器物的实用性，线条单纯洗练，简洁爽利。具有一种质朴自然的天趣。
邢窑白瓷在烧成技术和工艺处理上比较成熟，亦很少因过火而产生变形的弊端，故而深受文人雅士及平民百姓的喜爱。
【景德镇窑】
景德镇窑位于江西景德镇市，是我国著名制瓷窑场。始于南朝，经唐、宋、元、明、清至今常盛不衰。唐朝己烧造白瓷，宋代景德年间烧造官窑器，底书“景德”二字，从此有景德镇之名。当时制品中以青白瓷最负盛名。这种瓷器的釉色介于青白之间，自清人陈浏的《陶雅》以后，都把它叫作“影青”。元代青花、釉里红等已烧制成功。到明代，景德镇开始成为我国瓷业中心，一道釉和彩绘等取得了很高的成就，更有五彩、斗彩等彩绘的创造。到清代彩釉更有改进和创新，能烧制粉彩、法琅彩等。其中康熙、雍正、乾隆年间烧造的最为精巧，并各有千秋。
【钧窑】
钧窑，中国古代五大名瓷窑之一。窑址在河南省禹县，禹县古属钧州，所产窑瓷故名钧窑。钧窑瓷在北宋属鼎盛时期，一直延续到金代和元代，到了明代就停烧。到了明代，江苏的宜兴窑，广东佛山的石湾窑，江西景德镇窑，均采用其生产工艺，烧制“宜钧”、“广钧”和“炉钧”。
钧窑的胎质精细，造型古朴。釉色阴月白、天蓝外，尤其是铜红釉，呈色五彩缤纷，光辉夺目，这不是釉的本色，而是通过烧制时自然形成的，“入窑一色，出窑万变”，就是指的这种“窑变”，其中最为有名的为海棠红、玫瑰紫色，更为奇特的是，通过“窑变”后，形成了鬼斧神工、精美绝伦的天然图案，线条流畅，流动感强，有的似高山飞瀑，有的似黄山云海，有的似峨眉佛光，有的似翠竹生烟，气象万千，引人入胜。故诗人有“夕阳紫翠忽成岚”的赞美词。宋徽宗赵佶特别偏爱钧瓷，将其指定为宫廷御用瓷器中的珍品。
钧窑也是北宋时期的官窑，故有官钧窑之称。为供皇室需要，专门派人到江南各省寻找奇花竹石，并令钧窑专门烧制各式花盆、奁、鼓钉洗等陈设用器，用来盛装精美的奇花竹石，故在瓷器的烧制中，对工艺要求十分严格。并在器物的底部刻上数字，以表明器物的大小，或使器物对号入座不会互相混乱。
钧窑主要使用一种乳浊釉，釉的着色剂含有大量铜元素。铜红釉对窑内温度十分敏感，稍一偏离就得不到正常的红色，而恰恰是这种“窑变”带来了意想不到的变化万千的神奇色彩。再加上釉层在干燥时或烧制初期瓷胎形成干裂，后在高温时因釉料的流动而填补了空隙，于是就产生了好似“蚯蚓走泥”般的纹痕。这一缺陷反而变成了后人鉴别钧窑瓷的重要依据。
