几年前，马炳坚曾经概括过四合院建筑工程中的十大“滥用”，包括了从建筑材料、官事做法、彩画、到雕刻、格局等方面。结果发现，这样与历史和文化不符的“滥用”在修缮和建造中比比皆是，很多施工方和操作工人对于建筑文化缺乏起码的了解。

以彩画为例，中国古建筑在构件上画彩画有严格的实施标准：皇家建筑多用和玺彩画、重要衙门建筑多用旋子彩画，而皇家园林和王府的次要建筑一般采用苏式彩画等。但是近几年的四合院修缮工程中，苏式彩画随处可见，等级超越了王府。有的四合院甚至在屋内嵌满了各朝代各色龙纹雕刻999条。

这种用拙劣的堆叠和粗糙的工艺拼凑而成的作品，被评为“毫无生命和尊严的建筑。”“建筑本身源自什么朝代的风格、什么身份的人住、和周围环境是什么样的关系，都有严格的标准，好的建筑会自己讲故事。”马炳坚说。

“好建筑会藏着很多故事，每一个摆件、匾额都可能还原一段历史细节。”湖广会馆大戏楼总经理霍建庆说。。穿过湖广会馆悠长的走廊，200年历史的大戏楼赫然眼前。戏楼主体建筑群雕梁画栋、磨砖对缝青水墙。四周墙壁是如新的博古彩绘，戏台上方是“霓裳同咏”匾，抱柱楹联长达一丈六尺。灯光亮起后更尽显当年的金碧辉煌，精致玲珑间难掩王府风范。

“1994年到1996年5月，湖广会馆经历了两年的修缮期，花费数千万元。在此之前这里居住了35户居民，柱子上到处绑着绳子晾衣服。大戏楼成了制本厂的仓库，堆满了纸张，据说‘前脚踏进戏楼就被灰尘没了’。”霍建庆说。

“保护和利用老建筑，无论是‘今为古用’还是‘古为今用’，前提都是尊重建筑本身的特点。”马炳坚说，“但这需要庞大的经济支持。英格兰纽卡斯尔一座由面粉厂改造的现代艺术博物馆，为保留‘波罗的面粉厂’的字样，就花了7000多万英镑，而推倒重建费用才不到一半。评价历史建筑保护与利用是否成功，实质是探讨局部建筑和整体城市、时代特征是否适应的问题。如果费半天力气换来的是一座与周围格格不入的建筑，结果还是失败的。”

商业底线在于保留韵味

西琉璃厂附近胡同内的安徽会馆建于同治年间，如今它沉睡在一片破旧的民宅中。很多在附近生活数年的住户，竟然不知道它的存在。晴朗的午后，阳光打在朱红色屋檐上，反射出明媚的光辉，不时有几只鸟儿寥落的飞过

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