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狄青：文学是只不死鸟 |
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时间：2010-11-04 11:58:12 来源：不详
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又无能为力，只能用自己锋芒毕露的文字和语言来表达对传统文学的坚定信念。
记者：你看过网络文学作品吗？
狄青：以前我从不在网上看东西，有一阵子《明朝那些事儿》挺火。我不知道它为什么发行那么多，而且很多报纸连载，就去看看。看完后，我就觉得似曾相识，就细读了《明通鉴》白话文版，发现《明朝那些事儿》基本是从《明通鉴》一书中来的。这本100万字的《明通鉴》白话文版，它缺少现在的语言，特别是网络用语，而当年明月把很多当下的网络用语用在《明朝那些事儿》中，弥补了它的不足。现在网络上的很多东西，其实若干年前就已经出现了，比现在作家写的东西好多了——仅仅因为以前那些好作品没有放在当下去炒作，但现在很多年轻人没有能力和时间去关注它们，而很多人却以为现在的一些畅销书作家了不起，实际上他们是拾人牙慧——甚至说有一些仿效。现在有很多“大师”，但只是人们没有去验证，所以才造成了遍地都是大师的局面。
记者：那么在你看来，网络文学有哪些利弊？
狄青：写《创业史》的柳青说一个人如果想写长篇小说，除非在一个地方泡上十年才敢写。鲁迅一辈子没写过一篇长篇，能因为这个而否认他是中国最伟大的作家吗？现在网上有人一天能写三四万字，一个月就能写一部长篇！有的人写过十几部小说，但人们一部也不知道。但我觉得网络有它的长处：它降低了写作者的门槛，使文学变得更群众性。但从文学角度来说，没落和兴盛就和它没关系了。
作家怎可分年龄
对于目前的“80后”“90后”作家，狄青全盘否定了这种年龄的划分，在他看来，文学是不分年龄和国界的。对于获取不少经济利益的畅销书和作家，他不嫉妒不眼红，还是在自己的文学领土上驰骋着。
记者：你觉得作家可以按年龄来区分吗？
狄青：这在历史上也没有。徐志摩比戴望舒大十岁，他们俩就不是一代诗人吗？鲁迅用白话文写作，柳亚子用古文写作。能因鲁迅比柳亚子大六岁而把他们区分开吗？不能。2007年，88岁的多丽丝·莱辛获得了诺贝尔文学奖，她得奖那天去超市了，回来时，见一帮记者围在她家门口，她就坐地上，伤心地以为她家着火了。然后大伙说“您拿诺贝尔文学奖了”，老太太这才坐在台阶上，一边喘气一边接受大伙的采访。有记者问她：“您一会儿接受完采访干什么呢？”她说做饭，吃饭，写作。作家不是跳水运动员，二三十岁就退役，作家越成熟，他的作品越值得读。
记者：你对石康、六六等作家如何看待？想过有一天像他们一样拥有充裕的经济基础吗？
狄青：石康最早是写纯文学的，但作品不多，后来很快被书商包装了。在比较流行的作家中，他是文学性较强的作家。他是一个非常勤奋和聪明的人，但写《奋斗》很模式化，比如作品中有迎合现代人口味的富二代。六六本身很怪，她开始写的东西出版不了，后来在网上写东西火了。她的作品和当下人们的生活紧密结合，包括房价、婆媳关系等。虽然六六是在网上起家，但是她也说传统文学是她的一个梦想。社会多元化，每个人的追求都不一样。现在很多网络作家有自己的经纪人，他们就跟影视明星一样，这在西方很少见。我对他们谈不上羡慕和鄙夷，就是每个人的机会、环境不一样。对我来说，写好自己的东西最重要，其他的顺其自然。
【记者手记】
做白日梦不是坏事儿
一直以来，他都习惯在深夜写稿——有时候一整夜都不睡觉，浓重的黑眼圈证实了这点。
眼前的他虽然言行中略带腼腆，但一谈起文学就滔滔不绝。即使他语速舒缓，举止低调，但他独特的观点还是掩饰不住他对文学的满上一页 [1] [2] [3] 下一页
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