另一件是丹麦不惜将 96年来从未走出国门的国宝“小美人鱼”雕像连同身下的巨石一起，千里迢迢运来上海，安放在丹麦馆里。当我从电视短片中看到“小美人鱼”安坐在大货车车厢，在哥本哈根街头缓慢前行，市民自发聚在路边，行着深情的注目礼的画面时，我被深深感动了。

我想，对丹麦人来说，“小美人鱼”不是一般的雕塑艺术品，它代表的是丹麦国民的自豪与梦想。在丹麦人深情目光的背后，我们看到了什么？看到的是丹麦人对文化和历史的敬重。难道丹麦人就不懂得珍惜国宝，就不怕损坏国宝吗？据说，当时持另一种意见的人也不少，他们认为完全可以用复制“小美人鱼”的办法，而不必冒这么大的风险。但当局最终没有这样做，而是决定把“小美人鱼”雕像和雕像身下的巨石，甚至还想连哥本哈根的海水也一起运来上海。这是为什么？就是因为在珍贵历史文化资源的背后，他们凸显了一个大写的“人”字，他们将这个根据童话作家安徒生的作品创作出来的雕像，当做一件闪耀人性光辉的作品，非常珍视人们对它的真实感受。把“小美人鱼”雕像运来参加世博会，体现了丹麦人对文化传播的神圣使命感。

当然，这并不是说所有文物的展示我们都不提倡复制。展示历史文化的方法有很多种，重要的是持什么样的理念、怎样做到以人为本。我想，在强调提升文化软实力的今天，我们这样一个有着悠久历史的文明古国，如何在保护好文化文物资源的基础上，突破传统观念的束缚，整体提升我国文博事业的管理水平和服务质量，通过创新理念和运用现代科技手段，让光辉灿烂的中华历史文化大放异彩，让每一个观赏者都能从中感受到历史和文化的真实魅力，是一个值得认真思考的问题。（吴丽群）

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