年正月(1368.1) 即位年龄：41在位年数：31架崩年龄：71世系：朱世珍之子 皇帝生平 明太祖朱元璋年号，]说，现在有很多的书画展览，如果一个接一个地追着展览去创作，不仅会很疲惫，而且会损害更高层次的追求。 


　　书法理论家吴振峰则认为，“国展”让大众的艺术成果也能得到体现，凡年满18岁的中国公民均可参展国展，“单凭这一点，我们就该理直气壮地肯定”。 


　　专家也指出，全国性大展虽然不能说代表了当前的书法创作水平，但较为充分地体现了当前书法创作的基本格局。书法家、书法理论家、书协等机构还是要通过自己的创作与工作，引导大家重视对生活的体验、对时代的呼应、对创造的追求、对文化创新发展的跟进。 


　　争论二 


　　“挤”出来还是“流”出来？ 


　　对于本次“国展”的展出作品，广西书法家协会主席韦克义不吝赞美之辞，认为获奖作品既有深厚的传统根基，又表现了多彩的时代追求。但是，获奖作品是否就能称为精品？一场争论在多位书法理论家之间展开。 


　　遗憾，是书法家、书法理论家周俊杰看完所有展出作品后的最大感受，“‘国展’上没有强烈震撼力的作品出现，不能成为代表时代风范的大作。”跟风现象严重、丧失个性的创作风格让周俊杰颇为失望。但在中国书法家协会副主席陈振濂看来，一部分人适当跟风是有正面效果的，不必对部分作者的跟风求全责备。 


　　“不可否认，每件入展作品都是细细打磨出来的，甚至几经调整、做到舛误极少而趋于完好。它们的确符合‘国展’的需要，但是放置在当下书法环境中，却未必能说是精品。”朱以撒说，一件优秀的书法作品是需要浓厚的个人情调的，是不期而然或自然而然地“流”出来的，绝不是千百遍地磨练，犹如旧时的苦吟诗人，将作品“挤”出来。 


　　朱以撒认为，参与“国展”是一种功利行为。很多参加者为了入展、获奖，为了加入中国书协，尽个人最大的能量进行创作，诸如为了参展而创作百件、千件，投稿数十件、近百件这样的行为都是在这种功利的心态下出现的。 


　　“从‘国展’中获奖，由‘潜’人才变成‘显’人才只是第一步，离大家名家还相距甚远。”书法批评家姜寿田说，“国展”对书法家还只是一种技术[注: 不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，但它也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧。]论定，书法家要真正卓然成家还需历经[注: 历经 拼音： 解释： 经历；多次经过：～劫难ㄧ小庙～百余年的风雨剥蚀，已残破不堪。-lijing]长期的个体修为，还需书法史的文化认定。 


　　争论三 


　　小众化还是大众化？ 


　　此次“国展”举办了一场规模宏大的“千人书法表演”，气势磅礴的现场让中国艺术研究院研究员、中国美协理论委员会秘书长李一连连慨叹：场面太壮观了！这对书法艺术的可持续发展和国民素质的提升做了一件大好事。 

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