[注: 参见条目：　清朝 　 清，中国历史上最后一个封建王朝，由满族统治者建立。明万历四十四年（1616），努尔哈赤（即清太祖努尔哈赤）称汗，]的最后变革》、卢跃刚的《长江三峡：中国的史诗》、何建明的《历史，不会被淹没》、李鸣生的《走出地球村》等，在初发表时就备受关注。它们被列入90年代史志性报告文学，在社会改革[注: 社会改革正文　　依一定目标对社会体系进行变革的社会运动。它包括社会改良和社会革命两种形式。社会改革的途径可能是自上而下、也可能自下而上地进行。]大潮中占据特殊的地位和价值。 


    继10年前推出400万字的《80年代文学新潮丛书》后，北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]师范大学出版社又以10年为期，再次推出《90年代文学潮流大系》，其中包括《新写实戏剧》、《台港澳小说》、《情感分析小说》、《学者随笔》、《乡镇势态小说》、《百年文坛忆录》等十余部。它试图给中国90年代的文学做出一番艰难梳理。 


    在《90年代文学潮流大系》的序言中，北京师[注: 概述： 京师jīngshī【capital (of a country)】 帝王的都城自京师来。——唐·柳宗元《柳河东集》元济诣京师。]范大学中文系教授李复威评价道：90年代文学，毕竟从五六十年代的政治制约中取得了经验；从80年代的轰动效应中得到启示；趋时之中有芜杂，多元之中兼存混沌，发展之中显示无序，创新之中蕴含浮躁--不成熟是其特征。他分析过渡时期浅薄的根由是：“社会全面走向市场，价值取向急速变化”，“求生成了第一，描眉画眼当然退后”。但是无序多元也好，混沌芜杂也好，毕竟，文学在艰难地生长，并且就这样在热热闹闹之中，在惶惑摸索之中，在希望和进发之中，告别了90年代。 

上一页  [1] [2]