，送你到医院去。”-buhaoguo]。” 


    2008年，面对庞大的材料和浩如烟海的档案，麦家重新开始创作第二稿，一直到年底才完成初稿，取名《刀尖上行走》。其后，在创作和出版《风声》、《风语》期间，麦家根据王氏夫妇和有关审读机构的要求，又对作品做了多达数十次的局部修改，终获准对外刊发。2011年，根据出版编辑的意见，麦家再一次从头梳理补充，将作品更名《刀尖》。这部作品与所有谍战小说的不同之处在于，小说中的每一起事件都是真实发生过的，每一个人物也都有原型。 


    ■伟大的作品 不是用“脑”去写作，而是用“心” 


    据出版方磨铁图书介绍，此次麦家在《刀尖》中首次采用第一人称叙述，全文口语化处理，节奏快，舍弃一些闲笔以及生涩拗口的表述方式，使《刀尖》成为他的作品中故事流畅性最强的一部。但此举也引起一些读者不满，认为麦家作为茅盾文学奖得主，已经背叛了文学。 


    麦家解释道，口语化的写作可能是迫于王氏夫妇不停的催压下临时找到的办法，“因为他们总希望我真实地还原那段历史，他们有非常巨大的愿望，希望里面不要有过多的虚构，他们希望把残破的杯子去弥补，而不希望重新造一只熠熠生辉的、形状完全不一样的杯子。这种真实性，这种还原性只有让主人公出来说话，不可能在讲述过程当中过多地描写气温、天空的颜色、大地的厚度，这就是腔调。” 


    至于“背叛”文学，麦家说，“我从来不相信这个年代可以写出伟大的作品，我不相信我能写出来，也甚至不相信我的同行能写出来。也许这个时代是可以造就伟大的作品，但这个作品肯定不是在眼下这个年代可以写出来。”在他看来，伟大的作品不是用“脑”去写作，而是用“心”，但现在这个年代心完全被遮蔽了，“我觉得这个年代心失去了家园，所以我认为这个年代不是一个写出伟大作品的年代，因为我们的心没有家”。 

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