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王翔：不相信传统文化是国民性通病 风雅是附庸出来的2 |
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时间：2011-12-23 13:21:33 来源：不详
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凤凰网文化：从十几岁开始听昆曲的学者于丹感觉皇家粮仓里听戏有趣味，另外也有些“行内人”有说你利用昆曲赚钱之类的反对声音，你怎么看这些评价？
王翔：这个体现了文化的包容性，不管是于丹老师，还是余秋雨老师，他们对这个项目的认可其实并不是从昆曲专业角度来说，而是对传统艺术表演样式的突破给予肯定。当然反面意见我们也能接受，比如一些昆曲院团，或者戏曲圈里的前辈，他们认为传统戏曲普及还来不及呢，我让人家白看，你还要这么高的票价，是不是要把观众朋友挡在门外啊；传统的观念是文艺为工农兵服务，而为城市的高端阶层服务，这背离了我党一贯的文艺路线和方针。
我们厅堂版《牡丹亭》坚持的是梅兰芳先生那个时代的原则，四个字叫“戏大于天”，戏大于天就是票房。观众是拿真金白银进来看戏的，你糊弄不行；如果观众都是白来看的，那上面就是白演，白演就可以胡演，就可以不负责任。
近百年中国文化[注: 中华文化，亦叫华夏文化、华夏文明，即汉族文化，汉文化。且流传年代久远，地域甚广，以文化圈概念亦被称为“汉文化圈”。中国文化不但对韩国、日本，]是落后的传统戏曲“没拿自己当人”
凤凰网文化：“先做图书，后来做唱片，‘普罗艺术’音乐品牌坚持只做古典音乐”，在你所接触的东西方不同艺术之间，怎么看昆曲等这种传统艺术的文化地位？
王翔：这有个国民性的问题，就是我们对自己本土文化妄自菲薄，把自己看的太贱，我觉得这是我们国民的一个通病。一说意大利男高音，帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷斯……8000他都看；一说戏曲，生旦净末丑，100块钱他都觉得冤。的确近一百年或者一个世纪，中国文化是落后的。
戏曲更是这样，建国以来纯粹属于自己糟践自己，就是自己没拿自己当人。比如有个很好的院团，欧洲人邀请去欧洲巡演，他们卷着铺盖卷就走了，去哪演，怎么演……一概不知道。到那之后才发现，原来是让戏曲到欧洲的一些城市做广场艺术，广场上有耍猴的、装小丑、扔火球等，像爱丁堡艺术节的外围就有很多这种非常低端的街头表演。你能看到日本的歌舞妓在西方的广场做这种街头表演吗？
第二，甭管什么破衣烂衫，穿上就演，也不管脏还是不脏。戏曲行有句话叫“宁穿破不穿错”，比如说我该演老生，穿了小生的靴子，穿错了，这是犯大忌。但是衣服破烂没关系--我觉得这个就是“毛病”。因为戏曲体制内固有的恶习、劣根性，导致一提到传统戏曲，观众的第一反应，特别80、90后，都觉得县剧团的表演又开始了，挺大岁数的还抹的花枝招展，年老色衰地非要站到舞台中间，装一回16岁嗲……我觉得文化是需要自尊的，当你不去自己尊重自己的时候，别人就不你当回事。
凤凰网文化：中国人是不是很骄傲她5000年文化？
王翔：5000年只是一个数字，古巴比伦不是更久远，还能找得到吗？两河流域[注: 指底格里斯与幼发拉底两河的中下游地区，东抵扎格罗斯山，西到叙利亚沙漠，南迄波斯湾，北及托罗斯山。北部为山地，向南经过于草原和[1] [2] 下一页
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