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王翔：不相信传统文化是国民性通病 风雅是附庸出来的1 |
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时间：2011-12-23 13:21:33 来源：不详
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凤凰[注: 凤凰[传说中的瑞鸟]，凤凰[DOTA英雄]]网文化频道专访皇家粮仓老板、普罗艺术出品人王翔
“天价”昆曲是媒体误读
凤凰网文化：你曾说厅堂版《牡丹亭》是“裙裾莲步、暗香迫近眼眉的身临其境，穿越时空的独特艺术享受。”这种特别的艺术方式是怎么孕育出来的？
王翔：这是一个巧合。我早在日本东京[注: 东京是日本的首都，是一座现代化的国际都市。东京位于本州关东平原南端，总面积2187平方公里，人口约1254.4万（2005年），是世界上人口最多的城市之一。]，看到过一个很古老的酱油仓库被改成装黑胶唱片的仓库，就觉得日本人很有想法。
2005年我们租下这粮仓，先建成了一个音乐仓库，用的都是最顶级的设备--一对音响上百万。当时做了很多场视听会，包括朗朗、李云迪的一些发布会都在这里做，试听会结束就卖唱片。但是后来，盗版、在线试听、网络下载，对我们做传统唱片的冲击特别大，整个唱片市场进入非常低靡的状态。所以无以为继，就想变招。
2006年6月，中国非物质文化遗产[注: 文化遗产，中文在概念上分为“有形文化遗产”和“无形文化遗产”。“有形文化遗产”即传统意义上的“文化遗产”，根据《保护世界文化和自然遗产公约》 （简称《世界遗产公约》），]保护中心做了第一届中国遗产日，我去那个关于非遗的晚会，其中有一段折子戏，就是白先勇老师的折子戏--昆曲《游园惊梦》，当时就被震憾了。
凤凰网文化：这种艺术方式的主要魅力来源于哪里？
王翔：全新的观演关系就是最独特的魅力。这个环境不同于我们以往看戏的方式，传统的观演关系是剧院式的，有一镜框，观众坐外头，演员在镜框里头，就跟看电影是一样的。第一排观众离表演至少5米甚至10米，但在皇家粮仓却是观众和演员“你中有我，我中有你”，为什么叫“裙裾莲步，暗香迫近眼眉”，演员水袖甩起来的时候，观众能闻到她的气息，一颦一蹙，近在咫尺，这是很多观众有生以来都没有的体验。
现代是一个体验经济的时代，比如看电影，要是同样看内容，回家看网络版就完了，为什么跑电影院去？因为电影院尺度要远远比电视或电脑的屏幕要大十几倍，甚至上百倍。同样的，来粮仓看现场演出，要的就是一种穿越历史、穿越时空般的体验，这种体验千金难换。
凤凰网文化：请林兆华指导，有没有把现代元素融入昆曲？完全创作自由吗？
王翔：这个戏的导演是汪世瑜老师，汪老师是“巾生魁首”，他的巾生戏非常有魅力，包括于丹老师就是从小跟着她爸爸看汪老师的戏，是汪老师的铁杆粉丝。林兆华老师是跟汪老师联手合作，因为毕竟时传统戏曲舞台呈现，一个空间怎么利用，演员和观众之间怎么互动，林老师给了很多非常棒的注意和点子。
林老师跟汪老师两个人很有意思，汪老师反倒一直鼓励林老师有所突破，做昆曲的人希望有[1] [2] 下一页
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