不过也应该看到新的媒体和社会环境也激发了新的批评空间，比如最近十年来，随着大众媒体、时尚媒体和商业化艺术媒体的发展而出现的媒体批评群体，他们依托商业化媒体的平台进行批评，因此语言适应大众读者的角度、长度和趣味。同时，更业余的批评写作则在网络展开，这是透过个人博客、微博和社交网站进行的评论，以短小的文字为特点，发散式进行，但有些网站持续推出时效性较强的评论。

新的批评家群体和媒体环境也推动了艺术评论的新动向，如原来占很大份额的形式批评大大减少，更多的是倾向解读艺术家及其作品，以及艺术界最新的流行风尚，艺术与社会事件[注: 事件一般是指历史上或社会上已经发生的产生相当影响的事情。它的发生是受多重因素激发而产生的。可能来源于于政治领域，或者军事领域。]的关联等，这更容易吸引专业圈以外观众的眼球，也更受市场化媒体的欢迎。

实际上新的媒体空间提供的可能性并未得到批评家群体的充分重视，比如很多批评家仍然侧重写作长文[注: 因在广东主持湛江电台《放飞吉祥鸟》而名声鹊起。2007年-2008年间他主持的节目成为湛江最火的晚间情感综艺节目，直接影响了海南、广西周边的收听群体。]发表在刊物的形式，而对互联网、社交媒体的勃兴缺乏敏感，实际上若充分利用多种新媒体完全可以形成新的批评交互环境，比如通过微博、博客即时发布对展览、时间的论点，不论质量如何，至少可以更快速、大量的生产批评话语，这是进一步对话和产生影响的基础。同时，艺术出版物的线上发展也可以对批评文章有更大的容量，同时降低传播成本，并且可以在全球性的平台上进行传播。商业化的介入新媒体进行艺术批评是新的发展趋势，目前国内的艺术刊物还存在缺乏前期投入和有效的策划执行等现象。（周文翰）

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