客观地审视当下的中国文学创作，我们可以清楚地[注: 语出:《战国策·楚策一》：“ 楚 地西有 黔中 巫郡 ，东有 夏州 海阳 ，南有 洞庭 苍梧 ，北有 汾 陘 之塞 郇 阳 ，地方五千里。]看到，像莫言这样在国内外广受关注的一流作家，我们还为数不多。莫言之外，也就十多位而已，如贾平凹，陈忠实、余华、李锐、阿来、苏童、阎连科、铁凝、王安忆等。而更多的作家，因为艺术上的个性力度与创作上格局气度等都还有所不足，文学上的影响还主要局限于国内。

更为严峻的是，目前国内的文坛因为受到市场化、娱乐化、传媒化等因素的影响，正前所未有地分化与泛化。这使得置身其中的作家们不能不受到一定的影响。因此，我认为，有两个方面的问题亟待解决，一个方面是文学领域的，这就是中国文学的整体水平确实还有待于提升，一流作家的阵容还需要努力增强和扩大；另一个是文化领域的，即中国读者这些年在阅读中日渐走向了分化与浅化，轻松阅读、娱乐阅读与实用阅读，成为最为流行的阅读，这种阅读的取向与作家们的严肃的纯文学写作构成了极大的错位。这后一问题，也是个综合性的社会性问题，更需要我们切实加以改变。

对作家创作的启示

瑞典文学院在给莫言的颁奖词中说：“从历史和社会的视角，莫言用现实和梦幻的融合在作品中创造了一个令人联想的感观世界”。可以说，这个颁奖词虽然主要出自于《生死疲劳》一作，但对于莫言创作所作的简要评价，还是客观而准确的。莫言的写作，从来都是在个人性情的背后有时代情绪，个人命运的背后有社会时运。在他那里，没有那种纯粹的私人化写作。他在艺术手法上，确实是现实底蕴与梦幻手法的相互杂糅，亦虚亦实，亦真亦幻，而这种形式上的“幻化”，又紧紧服务于内容上的民间化，风格上的民族化。这些对于传统的现实主义手法，都有极大的突破与有力的超越。这些追求，使得他的作品，无论如何，都会是人之情性与民族精神[注: 民族精神是一个民族在长期共同生活和社会实践基础上所表现出来的富有生命力的优

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