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评:老院落是北京城的血肉 失去他们就失去了灵魂 |
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时间：2012-11-18 16:29:51 来源：不详
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北京城以街道和胡同为经脉的棋盘式格局，以雍容的气度包含各具特色的合院住宅，组成辉煌的民居体系。位于东城区的总布胡同是一条有着数百年历史的北京老胡同，明朝时因总捕衙署(相当于现在的市公安局)设在这里又称总捕胡同；清末宣统年间，更名为总布胡同，并且以朝阳门内南小街为界一分为二，民国时将原城隍庙街改称北总布胡同。历经沧桑的北总布胡同32号院几易其主，1956年成为人民美术出版社所在地。因为工作的原因，我走进这个院落，并通过这个院子认识了中国庭院建筑承载的厚重，感悟了传统美术的肌理血脉，更体会了中国文化[注: 中华文化，亦叫华夏文化、华夏文明，即汉族文化，汉文化。且流传年代久远，地域甚广，以文化圈概念亦被称为“汉文化圈”。中国文化不但对韩国、日本，]人的执著与坚守。
10年前，按照该地区规划，该院落拟置换安置到北二环原化工出版社旧址，建筑面积比原来扩大近一倍，毗邻青年湖公园。从区位、办公环境等方面考量，都是不错的选择。然而任凭主管部门动员解释，承办建设单位巧舌鼓动，甚至是各级领导亲自出面，出版社的同志就是不为所动。当时我作为项目负责人也是十分费解。一个星期天的上午，我和几位同事来到这个院子。一进大门，周总理手书的“人民美术出版社”7个饱满的烫金大字映入眼帘。这个院落虽然在上世纪五六十年代遭受拆建改建破坏，但还依稀可见旧时的轮廓。院内前堂后室，内外区分开来，方正对称的格局，尊卑有序的空间，浑厚敦实的风格，浓荫遮蔽的院落，隔绝尘嚣，自成一方天地。建筑采用典型的北方官式手法砌筑，色彩凝重，彰显北方文化端庄大方的风格。
门口值班的老人向我们介绍起院落的历史，娓娓道来如数家珍，讲起发生在院子里的故事，绘声绘色、引人入胜、发人深思。近代史上发生在这条胡同的一些重大事件一一浮现，有近百位历史文化名人曾住在这里，演绎了一幕幕辉煌的篇章。
这个院落规模不大，空气中弥漫着书卷气息。这里作为北平国立艺专的旧址，曾经掀开了中国美术崭新一页。1946年，徐悲鸿北上出任北平艺专校长，在这里他呕心沥血，网聚一大批志同道合者，推行“融合中西”的艺术主张。现在的人美社图书资料室曾是徐悲鸿的校长办公室。他征聘研究人员如冯法祀、艾中信、李瑞年、孙宗慰、宋步云、文金扬、陈晓南、宗其香等；聚集有名望的遗老耆少如齐白石、蒋兆和、叶浅予、李可染、李苦禅、田世光、董希文等；甚至将与其艺术观点相悖的如寿石工等聘请来教授篆刻和古典文学。当年黄包车夫拉着齐白石到这儿停下，徐悲鸿搀扶着白石老人拄杖到教室讲课是院内的一景。
这个院子里发生的“三教授罢教事件”和中国画发展的争论，对中国美术产生过重要影响。徐悲鸿决意推行写实主义的新艺术主张，触怒了在艺专国画组兼任的秦仲文、李智超、陈缘督3名教授，他们借教学问题爆发了一场论战，引发了罢教事件。因他们同为北平美术会成员且长期居住在北京，这场风波实质上是国画与西画该如何发展的必然碰撞。1947年10月15日下午的记者招待会上，徐悲鸿校长在这个院子里发表《新国画建立之步骤》的讲话，倡导“建立新中国画，既非改良，亦非中西合璧，仅直接师法造化而已”。其抑扬顿挫慷慨激昂的发言，集中了蔡元培等学界领导的智慧。在“坚持素描是造型基础不动摇，以承继传统为根本不动摇”思想的指导下，方增先、刘文西、黄胄、杨之光等一批标致性画家相继涌现，在中国美术史及至世界美术史上留下印记，引领中国美术走向辉煌。而徐悲鸿同样最欣赏的画家如齐白石、傅抱石、黄宾虹、张大千[1] [2] 下一页
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