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名著改编剧为何难成功？ 作家:导演习惯往低俗做 |
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时间：2013-04-18 12:20:42 来源：不详
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票房远远低于预期。知名影评人曾念群对此很不乐观：“如果当下有导演改编成功，会起到带头作用。但《白鹿原》的失败，说明国内文学名著改编有风险，其他人会望而生畏，对接下来的改编会有抑制作用。”
形式需创新，内容取舍难
由于文学和电影分属不同艺术类型，要把文学名著拍成电影，又要不丧失原著精华，难度极大。但好莱坞自文学名著改编的电影，成功率却很高，即便是已经改编过十余个版本的《悲惨世界》、《安娜·卡列尼娜》，最新版电影仍然令人眼前一亮。
“即使你对原著故事很熟悉，看电影还是会有新鲜感觉。两部小说我是耳熟能详，看电影之前并不抱很大期望，但电影真的拍出了新意，让我很感动。”中国艺术研究院影视所研究员金燕说，“这两部电影，一部借鉴了舞台剧的形式，另一部采用音乐剧的形式，在表现形式上都有创新。”
在金燕看来，文学名著改编不仅要形式创新，内容也要取舍得当。“尤其是大部头名著，往往有大量心理分析，编剧要学会取舍。”她举例说，小说《悲惨世界》，芳汀从工厂里被赶出来，本来有很长一段故事，电影只用了三五分钟的戏就表现出来了，还非常感人。影片也没有把法国革命仅仅当作历史背景，而是正面呈现革命者群像，其效果更加震撼人心。
相比之下，《白鹿原》就很让人不满足，影片对小说亦步亦趋，抱着忠实于原著的想法，形式结构却散了架，丢掉了故事的内在灵魂。苏健认为，电影《白鹿原》与小说的差距就在于导演贪大求全，“电影毕竟只有两个多小时，充其量是个中篇小说的量级。如果把长篇小说拍成电影，必须有所取舍，不可能把整个小说表现出来，可以一个人物为中心，讲这个人和其他人的故事。”
至于电影改编是否要忠实于原著，苏健认为可视不同情况而定。对于经典文学名著，由于不同时期已有很多改编的版本，拍成电影可以做较多尝试，增加当代感。“经典文学名著可以大胆改编，编剧要考虑当下观众的审美趣味，在情感上与观众产生沟通，关注当下观众的生活困境和精神状态。”他认为，《西游降魔篇》是对“西游文化”的颠覆，周星驰借用《西游记》的文学素材，表达自己心中的东西，这种做法还是可取的。
但是，对于很少被改编成电影的当代文学名著，电影改编最好尽量忠实于原著。“我也参与过改编获茅盾文学奖的小说，片方甚至要求把原著里的人名、地名都改掉，这完全没有意义，对原著作者也不尊重。”苏健认为，要想改编好当代文学名著，导演一定要从原著中找到跟自己共鸣的东西，彼此产生化学反应，对小说内涵进行视觉转化。
只看到商机，经典成外壳
据曾经担任过张艺谋《活着》、《英雄》等影片文学策划的作家王斌介绍，当初张艺谋能成功改编余华、莫言的小说，就在于这代人都是从“文革”的苦难中走出来，电影创作者和作家对中国文化的理解是高度一致的，有着强烈的精神共鸣。进入新世纪以后，王斌坦言，很少见到适合改编成电影的当代小说了，文学界相对沉寂。时至今天，电影创作者、作家对历史、现实都缺少共识，精神上缺少交流，改编当代文学作品的兴趣也就没那么高了。
大量改编自古典文学名著和传统题材的商业片，更多是为了市场的需要而不能尊重原著。王斌指出，虽然《满城尽带黄金甲》借用了《雷雨》的故事原型，《夜宴》借用了《哈姆雷特》的故事原型，但都没有保留对原著精神内涵的认知，在心灵、精神上已经枯萎，只剩下一具骷髅。又如《赵氏孤儿》，故事能够流传到今天，就在于其中的人物阐释了义与信，但陈凯歌的电影抽掉了这个主题，影片已经不是原来的东西。
“赵氏孤儿这个故事长在我们的上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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