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名著改编剧为何难成功？ 作家:导演习惯往低俗做 |
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时间：2013-04-18 12:20:42 来源：不详
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篇小说，电影只要超过两个半小时，院线就会要求片方删短，而导演也为了市场会主动配合院线要求。但在好莱坞，导演根本不会担心这种片长问题。
文学名著也许更适合拍艺术片，探讨人性、命运，并不适合拍成快餐式的商业片。而当下国内电影市场被商业片垄断，整个产业链都在为商业片服务，艺术片缺少生存空间。“如果导演没有知名度，没有市场号召力，改编文学名著的电影很难有市场。”王斌认为，目前只有张艺谋、冯小刚等少数导演拥有强大资源，可以去改编文学名著。新人导演缺少资源，没有机会去拍大部头名著。
实际上，很多影视公司买下当代文学作品的改编权，却囤积在那里，并没有真正拍摄。据业内人士介绍，一些影视公司将名家小说影视改编权收购，建立自己的题材库。影视改编权的签约，一般只有几年，时间到了，还需要转让、续签。就像余华的《许三观卖血记》，10年前就把电影版权卖给了韩国公司，但至今没有开拍。贾平凹的《废都》于2009年解禁后，即被浙江金球影业抢得改编权，但目前仍认为条件尚未成熟，也还没有拍摄。
文学作品改编难，除了电影人心态浮躁之外，审查机制也是一大难题。“当初，小说《白鹿原》为了获茅奖都进行了修改，改编成电影就会有更多限制。”曾念群如是说。芦苇也感叹，《活着》至今还不能公映，也没给出个说法。像小说《废都》、《丰乳肥臀》、《许三观卖血记》等都涉及到不少暴力黑暗元素，要是拍成电影，内容肯定会受影响。业内人士认为，现在国内导演大多本身能力就不够，既要追求商业市场，还受到创作上的限制，改编名著是很难出精品的。
记者观察
文学改编
厚古薄今非好事
前不久，华人导演李安凭借《少年派的奇幻漂流》第三次夺得奥斯卡小金人，引起国内电影界的热议。但很少有人注意到，李安获得国际大奖的影片，大部分改编自文学作品。《卧虎藏龙》、《理智与情感》、《色·戒》、《断背山》等影片的前身都是经典文学名著或当代名作，从武侠小说到经典名著、哲理小说，类型跨度极大。他根据文学名著改编的电影，既没有抛弃原著的文化内涵，又注入了自己的思想情感，成就很高。
相比之下，内地导演在羡慕李安电影成就的同时，却很少有人像他那样认真对待文学作品。从2002年中国电影实行市场化改革以来，很多电影人都瞄准了古典文学名著和经典题材，但我们并没有看到像《卧虎藏龙》、《理智与情感》这样的作品。大家竞相模仿的是张艺谋的《英雄》模式，用大投资、大制作、大明星拍古装大片，追求视觉效果，却忽视了经典题材的文化内涵，拍出来的往往是不伦不类的作品，赢得了票房却输了口碑。
从改编文学名著的角度来说，中长篇小说最适合拍成电影。但与西方文学经典名著不同的是，中国古典文学名著的数量并不多，比较多的倒是史传、传说等传统题材。中长篇小说是近现代以来才发展起来的文学门类，数量也以现当代文学作品最多，但由于尚未完全经典化，影响力往往比不上古代经典。国内制片方目前仍然更青睐古代经典题材，看中的就是这类题材的市场影响力，而且，改编古典题材也很少面临审查的风险。事实上，近些年来，不管如何篡改、编造、戏说经典题材，这类影片总是能够顺利上映。相比之下，国内电影人改编现当代文学名著的热情不高，基本上采取视而不见的态度。
实际上，相对于古代经典题材，现当代文学名著更值得用电影来表现。因为现当代文学作品跟我们的生活息息相关，反映的是当下社会的人性，更能够与观众进行精神上的沟通、交流。导演、编剧改编当代文学作品，可以把自己对当下的切身感受、对人性的理解，与上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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