，已有所成。那时还没有信心可以和当地二胡名家分庭抗礼，兀自在寓所内作为‘自娱’的演习。这么一来，在旋律上感觉到没能发挥突出的音色，苦思之下，顿使他省悟到‘七板钱’(笔者按：‘七板钱’指以七声音阶的每个音作主音进行七种转调)的妙着，内心窃喜，于是小心而放胆地以上盘线(第一把)做低音(区)，改以中盘和下盘线(第二和第三把)做主音(区)。经过这一蜕变，果然很是悦耳，便把广东小调那两阕《三醉》和《柳青娘》合为《柳娘三醉》，听觉上又自不同。随后又把沪粤闻名的《双声恨》再作尝试，由于变调关系，益发动听，与一般乐人演奏的风味，大异其趣。因为他鉴于曲子的‘恨’字，是幽怨哀伤的，故以上盘线奏乙反调子的主调，中下盘线也应随之变动，以慢四拍子奏出，还加上一点‘花指’，使得曲调有如巫山猿啼的凄清。一回试奏《柳娘三醉》之后，确有异军突起之态；接着又独奏《双声恨》和《昭君怨》，一曲曲将终，掌声响彻全场。报章赞以‘独步南中’、‘南宗祭酒’、‘高山流水’等美词。”黎紫君是位颇有名气的记者，长期涉足艺坛，与吕文成等人为知交，他这篇文字写得很生动、细致，述说了旅沪的广东人吕文成发明粤胡的最初动机，中间又想出改编乐曲的方法，后来经演奏成功，备受赞扬等。
吹打乐器
河南、河北诸省唢呐，舌上功夫很高妙，能刚能柔。而广东唢呐，虽说所用舌上技巧不多，却有豪壮开阔之势。
广东音乐以丝竹乐为乐种的代表，一般不具备严格意义上的吹打乐合奏形式，吹打乐合奏形式集中用于粤剧音乐中，如《六国封相》的吹打乐，偶尔也有当作独立的吹打演奏。正因如此，后来广东音乐引用打击乐器反而就没有受到形式的约束，一切从需要出发，诸如大鼓、小鼓(战鼓)、定音鼓、架子鼓、排鼓、扬州鼓、大锣、小锣、大钹、小钹(含京钹、潮钹)、吊钹、木鱼、沙的、三角铁、碰铃等，尽可运用。民间的“八音”、“锣鼓柜”所奏的大多也是粤剧、曲艺音乐。管乐器在乐队中所占的比例较低。一般来说，由于地理气候等因素，南方人体魄气质不如北方人粗悍强健，吹打合奏似乎不如其他地方发达，吹管技巧亦略逊一筹。
广东音乐的管乐器之一唢呐，原用于粤剧乐队。《双声恨》一曲经由早期粤剧唢呐艺人伍日生的介绍而出现，旁证了唢呐在20世纪20年代初已活跃与粤曲舞台。在演奏风格上，广东唢呐与北方唢呐是有差异的。有人作过比较，河南、河北诸省唢呐，舌上功夫很高妙，奏《百鸟朝凤》、《一枝花》，能刚能柔。而广东唢呐，在传统吹打乐《大开门》、《得胜令》中虽说所用舌上技巧不多，却有豪壮开阔之势。1956年在北京音乐周，梁秋吹奏出《赛龙夺锦》的阳刚之美，令周恩来总理赞不绝口。梁秋又擅长高音、中音喉管，他吹《下渔舟》、《挑沙》和以江南小调串联而成的《小调联奏》，音色明亮柔润，令人耳目一新。梁秋也善吹洞箫，一曲《悲秋》，离恨乡愁，别具低徊婉转之粤地风味。
演讲人：余其
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