梁永安：文化有成长的周期，一个时代会有自己特有的语言风格与逻辑，不断成熟，直到新的语态渐渐稳定下来，再被后来人打破，如此循环往复。在一切尚未定型时，最好是百花齐放。比如说周立波的语言，带着老上海浓郁的生活背景，自有固定受众喜欢；易中天的语言，自有熟悉易中天风格的观众欣赏。我们不必苛求全社会都用一种话语体系创作作品。但是每一种语言的主体，都应该说自己熟悉的话，这样才会自然。如果硬把罗马柱子装到四合院去，就会显得不伦不类。

　　龚丹韵：那么主流文化作品，越来越喜欢借用新生代语言，您怎么看？

　　梁永安：无论效果好不好，这无意中推动了语言的更新换代，等于肯定了新生代语言体系在公共平台上的地位。一个领域的革新往往体现在两方面：一个是创新，另一个是解构，有时候就是把一些“异类”的东西纳入进来。

　　任何领域的变化总是先从不痛不痒开始，再慢慢由量变到质变。辩证地看，我们也不能把网络语言神化，说得很满。它确实更贴近生活，但也有其新的缺陷，那就是文化领域普遍的语态，被城市中产人群所控制。全部跟着这个群体走，难免有偏颇。更何况，网络语言过了青春期，还能不能伴随年轻人一直成长下去，尚未可知。只有当这套新的话语体系，对社会产生了承前启后的影响力，才算真正成熟。语言的生产有很强的激发性，如果成功，那么在不同的文化门类中，势必激发新的语法和表达结构，对各种文化作品均造成巨大冲击。如今，我们还在萌芽状态而已

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