青年周末：你在其他访谈中也曾说过，《风语》较《暗算》和《风声》，历史含量特别浓，因为选择了真实的历史背景，所以也阅读了大量的史料？

　　麦家：对，我的小说基本都是“破译家”题材，真的太难写了，在中国文学甚至是世界文学中都没有写这种小说的类型，完全是从零开始。破译家这种人物太专业，他们都是天才，你不能把一个天才的语言行为写成常人式的，那人家会觉得你写得不到位，要看大量资料，要挖空心思、绞尽脑汁去编。可以说《风语》是把我对这个职业的了解、对这些人物的情感，以及相关的史料全部“打包”了，以后这种题材我肯定不写了，实在写不动了。

　　青年周末：在创作《风语》时你是“累得都想抽自己耳光”吗？以你今天的成绩来看，完全不必这样。如此痛苦的创作，您想要的是什么？

　　麦家：很苦，但也乐在其中。写作对我来说已经是生活的重要内容，我在现世生活中的喜怒哀乐主要靠它，它放大了我的情感世界，也改变了(冷落了)现世与我的关系。《风语》小说60万字，剧本又是90万字，写这种大部头东西，不光是脑力劳动，更是体力劳动。有时候真是累得叫苦迭迭，痛不欲生，但从来没有想到要放弃。你要谈过恋爱的话应该可以理解这个感受，写作就是谈恋爱，就是追逐你的恋人，你目标设得越高，追逐的路上经历的坎坷和付出一定更多，但成功了喜悦也会更大。如果唾手可得，你也许就不会去追，这就是人的毛病，也是人有趣生动的一面。说真的，我现在写作根本不是为了什么名利，要说名利，我现在做其他事也许博得更多更大。

　　青年周末：这次《风语》号称“智力特工剧”，主打“斗智”牌，是刻意与《风声》的酷刑划清界限吗？很多人都说《风声》残酷，导演高群书回应，革命就是一场你死我活的暴力，是否因为现代人没有经历过，所以不愿正视？你怎样看待血腥暴力和柔化残酷？

　　麦家：什么类型的片子都有好的，血腥、恐怖也可以成为经典，像《汉尼拔》、《天生杀人狂》；色情也可以，像《本能》、《感情王国》；智力、推理也可，像《尼罗河上的惨案》等等。说到谍战片，我个人的趣味肯定是偏爱智力取胜，尤其是像《风声》这种密室故事，注定是要在智力上作文章才有意思，应该让观众在智力上紧张，而不是像现在，是身体紧张。

　　500万天价版税体现出版界的“弱智”

　　麦家是“宅男”的性格，有自己坚持的原则。他喜欢用邮件采访，这次与《青年周末》记者的采访也是通过邮件完成的。谁能想到，一个10年前遭退稿的无名氏、被父母盼望着当乡长的人，如今有出版社带着500万现金追到家里买小说版权，却被他拒之门外……

　　青年周末：10年前你写《解密》、《暗算》纷纷被退稿，但是，现在有出版商没看过《风语》一个字就敢拍500万的天价版税给你，今昔对比，不知做何感受？

　　麦家：这体现了中国出版界的平庸和弱智，追名人的稿子，急功近利，不愿意去发现，可能也没有能力去发现。他们总是相信名气，不相信实力，这是一种无能的表现。其实名人都是从无中起步的。十年前，我因为无名纷纷退稿，现在阴差阳错成了名，一本还在想象中的书都有成堆的出版商追着要。我不以为劳，反以为憾。

　　青年周末：现在预付版税的现象在出版界似乎很常见，为抢先机嘛。

　　麦家：我不愿意，这种出版商我后面至少有十家。我刚才说了，我现在写书肯定不是为了钱。我是个宅男，一天宅在家里，根本花不了什么钱。我始终坚持一些原则，出版人跟我合作，必须先看我的文字，跟我谈对于文字的认识，如果我觉得你谈得很到位，那咱们再谈合作。被欣赏的快乐我觉得比较难得。

　　青年周末：理想主义的宅男？呵呵，不会也像您笔下的那些破译天才一样有着异乎常人的行为习惯吧？

　　麦家：写作会改变人性情的，我现在确实很少出门，我平时除了参加一些实在推不掉的活动外，大部分时间都在家里看书、写东西，要不就是散步、发呆。我喜欢一个人独处，包括你们采访我，我总是选择邮件，也是因为喜欢“独”和“宅”的原因。

　　青年周末：我看你的博客中写到父母时“憧憬诗意的晚年生活”，不像一位进入“10万元俱乐部”的编剧和一名正值创作盛年的作家。

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