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浅析一声清罄 余韵悠远——虚谷的生平与艺术 |
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时间：2010-6-4 9:49:42 来源：不详
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飞鱼跃，生气流行，是中国人艺术心灵与宇宙意象‘两镜相入’互摄互映的华严境界”。
约略一八六零年后，虚谷开始云游姗画的生涯，往来于苏沪之间，据说在上海曾暗中帮助过太平军，曾为曾国藩写照。从一八六九年起，虚谷先后与任伯年、张熊、吴待秋、胡公寿、吴昌硕、胡璋等合作过书画，与张鸣柯、高誉之、杨逸交谊深挚.还曾在一八九一年为日本人下部鸣鹤画粼金鱼图扇。
虚谷工写照，“山水、花卉、蔬果、禽鱼，落笔冷隽。蹊径别开’，无一不精。中国画讲究“师古而化”，虚谷绘画在笔墨、图式上取资宽博、渊源深远，后能自出机枢、迥得新意。《寒松阁谈艺琐录况己载他“曾为曾文正公”、为张鸣柯等人写照，可见其早年有深厚的造型基础。虚谷早年的写照，与其家乡欺县的“写真’、“喜容”风俗相关，画法源于曾鲸一派，“重墨骨，墨骨既成，然后傅彩，以取气色之老少，其精神早已传于墨骨中矣”，虚谷早年粼秦赞尧像》.《薪山钓徒像》人物眉眼很有神采.明亮含情，到晚年略有变化，《衡峰和尚像》侧大为和尚像》中人物面部明暗突出，似乎受到外来画法的影响，但衣纹凝重练达、背景空灵蕴藉却是深得古人的神韵。
虚谷的山水主要源于新安画派。新安画派以渐江为首，宗倪、黄，着墨无多，坚洁简淡却蕴藉验宕。虚粼平沙落雁》、《夏山烟雨》中云烟空漂的景象.来自倪云林的“绚烂之极归于平淡”、黄子久的虚和萧散和渐江的删繁就简、直趋内灵;喇日落山静图》等外，虚谷的山水少有宏大的构图、旷远的山林，他只是截取其中的一部分景致置于眼前，独立成幅、集中表现，女吠秋林独眺图冰《红树青山图》，看起来显豁而明澈海上画语》认为虚谷“画法全是程穆倩晚年作”，也有一定的道理，程遂的笔墨“润含春雨，干裂秋风’.虚谷汲取了程遂枯笔的松动简洁，又融合了渐、倪干笔的沉穆内敛.几笔简净的茅屋、几株清疏的杂树，构建出疏宕醇深的幽境，令人对之气静。徽州木雕版画也对虚谷有很深的影响，《瑞莲放参图沏笔淡彩，严整和谐，笔致清绝.空间感很强，他“以个人化的感受方式.将民俗美术中稚拙天真、幽默诙谐的造型立意因素融入枯笔偏锋的形式主调，在海派诸家中别开生面”。
虚谷的花卉、蔬果、禽鱼多源于扬州画派。其中华岳对虚谷的影响最深.虚谷有多幅作品题款为“仿解搜馆”。据薛永年考:搜与“韬”通，为弓剑之袋，引申为囊括事物光泽的外衣.“解得天强”，为透过自然的外部征象，披露其光彩.洞悉其灵机更有不事外表的“韬光养晦’。安贫守素、真朴守拙之意，虚谷题“仿解搜馆”。是与华邑心性相通。华岳的画启蒙于民间.却“皆能脱去时习，介力追古法，不求妍媚。诚为今日空山之音”，用笔迟而不涩、古质澹荡;他怜爱弱小生命，抽长捕捉富有情趣的活动瞬间将自己的感受与自然天趣融合一起，表现出自然生命天真活泼的生气和画家精勉自强、健康动人的向上精神。虚谷继承了华岳花鸟画中的盎然生机。只是虚谷的白鹤紧缩长颈真力弥漫，松鼠有一双夸张的不眼睛和毛茸茸的体貌，金鱼和猫的头脑方方正正，更为真朴稚拙、个性化了。
“落笔冷隽，蹊径别开”，虚谷以松秀的披麻效手法画花鸟的枝干和人物的衣纹，“毛”而空灵，苍苍莽莽。虚谷喜用枯笔侧锋.得自其书法的“奇古绝俗“，其书法宗李‘蔡二幽，李岂的行楷笔力沉雄，自成面目，以“拗峭”取胜:蔡昌的篆隶点划俯仰。体法多变，“骨气洞达，爽爽有神”，自创“飞上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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