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浅析一声清罄 余韵悠远——虚谷的生平与艺术 |
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时间：2010-6-4 9:49:42 来源：不详
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白”书。“我书意造本无法”。虚谷的书法用笔汲取了李琶的拗峭和蔡昌的飞白，融合渐江、倪云林、程穆倩的枯淡，多用“断笔”，中锋、侧锋和逆锋互用，笔断而气连，清超绝伦、古冷奇崛，看似空灵枯淡.却有内在的惊艳。 虚谷的意象，来自于大自然.他常在画上题款“虚谷写生’。他画中的批把.褚红色，昂首挺立。不象吴昌硕的批把金黄硕大，据考证.它是太湖东山的“大红袍”;画中的绿梅.是邓尉有名的“绿薯’;至于红菱、柳条鱼、昌扁鱼更是太湖的美味了。在师法自然的同时，虚谷不拘自然的表象，以个人的独特视角和感受去捕捉其的内在神韵。那些的弱小的生灵与自然形态大为不同，变得生拙简洁、机趣盎然:在山间跳跃的松鼠被分成三段团体，连绵起伏;在水里或悠游、或迅捷而下金鱼，方正的头立体而透明，与身体完全不成比例，却充满勇往直前的运动感;梅花花瓣是方的，结在枝头，似乎在抗寒傲藉:树叶是短而拙的，如刀形刺形，在风中簌簌作响。这些意象经过虚谷的夸张变形，成为“有意味的形式”，独特而新颖，令人耳目一新，回味无穷。
虚谷的构图，简洁而奇特、清虚而充实。紫藤只取三五嫩稍，松枝一段伸手可触。梅花三瓣两瓣甚至全无花蕊，单纯却极为丰满，魄力宏伟;它将最重要的意象置于画中四面皆空，灵气涌来，吠满架秋风卜丛扁豆置于画面的当中，四面生风;画面静谧却充满动势，一群柳条鱼七尾八尾急速而来，椭圆的河豚与尖长的春笋并置一处，一贯而下;实处虚之，虚处实之，虚实相生，《雪景楼台猎似满幅，实则疏朗，《梅花草堂撇林木层层密密、草堂清疏空宕，“清而不枯，密而不乱”。画中意象的组合、安置别具匠心，梅花、金鱼、寿带鸟图于一幅，高瓶矮壶、瓶中的梅花呈S形蜿蜒而下，几个杂果跌宕铺开，画面上似乎流淌的抑扬起伏的音乐。
“爱春云碧草.乐秋水黄花”，虚谷设色淡雅、清丽和谐，充满了对自然的热爱、对美好的生活期盼向往。“有粉有色更精神，一树梅花天地春”，新柳飞扬，梅花初绽，春波鱼戏.临风飘拂的紫藤、春水溶溶中的金鱼都显现出的自然生机，本用来象征功成名遂的紫缓金带。在虚谷笔下，现出迥异通常寓意的天趣。“闲卧云溪学种花”，虚谷的菊花淡泊雅转，傲霜挺立，冷逸韵奇义茂林修竹隋蓝幽寂、空灵宁静，一种怀旧的情调油然而生，充满了诗意。虚谷“生平诗不多，但辄有奇句”，他的诗集今天已经失传，其深沉的禅思、心灵的寄寓化成空灵浑壕、清洁剔透的画境，令后人仰止。
清朝末年的社会沉闷而闭塞.清代画坛在四僧和扬州八怪的繁盛高潮之后走向了衰落低谷，沉溺于柔丽萎靡的复古纂古中。任伯年、虚谷、吴昌硕的绘画.以开拓创新的精神为陈陈相因的画坛注入一清流。任伯年谙熟古今画法.旁涉西方写实技巧和色彩观念，释合文人的清新雅致和市民的通俗悦目;吴昌硕以金石笔意入画。雄浑豪迈、气势磅礴.赋色古厚。开辟了重彩大写意流派，虚谷深谙禅理，兼及儒、道，学养深厚，既承继了传统文人的清高超脱、又汲取民间了艺术的稚拙天真，以冷隽凌厉的笔势、独特新奇的造型、明快清雅的色调、蕴藉丰富的意境，横扫沉俗独辟蹊径，犹如“一声清罄”，极具开拓力和冲击力，令人惊骇、振奋，被尊为“一代画宗”。“+指参成香色味，一拳倒破去来今.，虚谷的画，令时辈心折，为后人奋追。上海画院的著名花鸟画家江寒汀.独嗜虚谷.经心临幕，几可乱真。只是虚谷修禅的心境深杳奇奥，画作又多是精意而为，笔沉气静.机趣横溢.不易模仿。上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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