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谈形象性概念在古代诗歌风格论中的运用 |
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时间：2010-7-12 11:48:01 来源：不详
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正绘出了诗人舒展开阔的心境。诗人爱用鲜明的对比色，来增加感情色彩的浓度，增加诗歌的形象性。白居易回忆江南春色之美，说:“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花的姿色风韵，说:“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”蒋捷感叹时序匆匆，春光易过，说:“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”他在另一首词中写秋天清晨篱落间的景色之美，有句云:“月有微黄禽无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣。”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，诗人的情感也表现得明朗而热烈。这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，仿佛可以使人触摸，增强了诗歌意境的感染力。上面各例是色彩的明显对比，还有一种色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意美。白居易《忆江南》词中“日出江花红似人，春来江水绿如蓝”两句之所以使人过目不忘，也是因为诗人把春日的江景写得明艳如画。虽然只有两句，却不意向人们展开了一幅观赏不尽的江南春水图卷。这幅图卷是用极为浓重的色彩，以强烈的红绿对比的手法画出来的，例子不胜枚举，即此一斑，也能窥见色彩在诗人笔下可以产生何等神奇的魅力了。联系前述《忆江南》的诗句来看，浓艳与清淡两种表现法可以说是浓妆淡抹各得其宜，在这种形象性的概念中从诗歌的色彩中引发读者无尽的遐想和回味，从而达到悉心探讨的佳境。 上一页 [1] [2] [3]
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