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柳宗元诗歌简论 |
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时间：2010-7-12 11:48:02 来源：不详
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文，也得力于他的山水诗。
此外，他还写过田园诗、咏物诗、咏史诗，还有一些与佛禅和书法有关的作品，较为零散，这里就不再多述。
柳宗元与韩愈同是中唐文体革新的主将，但是没有像韩愈那样开创出与前人截然不同的新诗体。在诗歌创作方面，他的功绩主要在于继承，在继承传统的基础上，写出无隗于前人的作品。在中国诗歌发展史上，他不属于开拓者那种类型；但他的诗歌达到很高的水平，其中不乏万口流传的名篇佳作。
或谓柳宗元的诗歌风格与陶渊明、韦应物近似(见中国科学院文学研究所中国文学史编写组编写的《中国文学史)，人民文学出版社1980年版)。这种看法可能本苏轼《书黄子思诗集后)：“李、杜之后，诗人继作，虽间有远韵，而才不逮意；独韦应物、柳宗元发纤禳于简古，寄至味于淡泊，非像子所及”。
苏轼将韦应物、柳宗元并举，用”发纤称于简古，寄至味于淡泊”概括两人的诗歌风格；而韦应物作诗则以陶渊明为榜样，唐人也认为韦诗与陶诗相近。我认为，柳宗元的古体诗和近体诗表现出不同的风格(今存古体、近体数量约各占一半)：古体工简幽丽，风格更接近谢灵运i近体则疏爽摇曳，完垒是盛唐的继响。
简洁工致，是柳宗元古体诗的显著特色。从笔墨来说，柳亲元的古体是简洁的；从描写效果来说，柳宗元的古体是工致的。本来简洁与工致，在同一篇作品中难于兼顾。由于柳宗元能抓住描写对象的特质，因而能用最少的文字，把描写对象刻画得生动细致。如《南翮中题》： 秋气集南硎，独游亭午时。回风一萧
瑟，林影久参差。始至若有得，稍深遂忘。
羁禽响幽谷，寒藻舞沧漪去国魂已游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。索寞竞何事?徘徊只自知。谁为后来者，当与此0期这里四句写了“回风”、“林彤”、“羁禽”、“幽谷”、“寒藻”、“汜1漪”六种景物，而它们的形、态、动、静叉刻画得精细而生动，使人如临其境。再看《再至界围岩水帘，遂宿岩下)：
发春念长违，中夏欣再睹。是时植物秀，杳若临玄圃。献阳讶垂冰，白日惊雷雨。笙簧潭际起，鹳鹤云间舞。古苔凝青枝．阴草湿翠羽。蔽空素彩列，激浪采光聚的断沉珠测，锵鸣捐佩浦幽岩画屏倚，新月玉钩吐。受凉星满川，忽疑眠洞府。
“笙簧”八句，写自日雨后界围岩之景：潭水，写了水浪、水光、水响；潭上，写了鹤舞云翔、“古苔”“青枝”、“阴草…翠羽”和遮天蔽日的水帘。这些景物交织成一个色彩鲜丽、绘形绘声、有动有静、如画如仙的艺术境界。
柳宗元古体诗的另一个特色是爱写清幽之境，表现自己的孤寂、抑郁。他的古体境界凄冷．表现出一种寂寞凄清的格调；这种格调在他的山水诗中表现得尤为突出。如上面所举(再至界围岩水帘，遂宿岩下)一篇，“古苔”、“青枝”、“阴草”、“翠羽”、“素彩”、“激浪”、“寒光”、“幽岩“、“新月”、“夜里”，构成一个清冷幽凄的境界。叉如(登蒲州石矶望横江口，潭岛深迥，斜对香零山)：
隐忧倦永夜，凌雾临江津。猿鸣稍已疏，登石娱清沦。日出洲渚静，澄明晶无垠。浮晖翻高禽，沉号照文鳞。双江汇西奔，诡怪潜坤珍。孤山乃北峙，森爽栖灵神。洄潭或动容，岛屿疑摇振。陶埴滋择土，蒲鱼相与邻。信美非所安羁屡遗巡。纠结良可解，纡郁亦已伸。高歌返故室，自谮非所欣。“清沦”、“静渚”、“浮晖”、高禽”、“沉景”、“双江”、“诡怪”、“孤山”、“洄潭”、“岛屿”…
组成的画丽，笼罩着令人震颤的寂寞与清冷，正好表现作者的“纠结”、“纡郁”。柳宗元的古体色彩鲜丽，他喜用绿色、白色等冷色。这清冷的色调，与幽峭的上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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