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柳宗元诗歌简论 |
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时间：2010-7-12 11:48:02 来源：不详
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境界相一致，是诗人表现孤寂凄清之境的手段柳宗元的古体华而不绮，色彩鲜美而不会浓艳，有时他仅用一两种颜色，便收到很好的视觉效果。如(渔翁)用山水的绿色，烘托渔翁的悠然自得；(江雪》茫茫的皓白，烘托r一漠的寒冷和无边的空寂，突出“孤舟”“独钓”。柳宗元的近体诗很少用典，也很少议论，通过鲜明的形象，表现作者落奠的情怀和缠绵的愁思。请看《蹙柳州城楼，寄漳汀剑连网州)：
城上高楼接走荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飑芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠共来百越文身地，犹自音书滞一乡
诗写广漠的原野、无际的海天”、在“惊风”中“乱飑”的水面“芙蓉”、“密雨斜侵”的墙上“薜荔”、重重的“岭树”和曲折的“杠流”表现诗人彷徨无据的心境和“茫茫”的“愁思”。再看上文所举的《与浩初上人同看山，寄京华亲故)，这首诗通过对尖“似剑芒”的群峰的描写与联想，深刻地表现了作者的思乡之痛，令人心灵为之震撼。形象鲜明，神韵摇曳，这是盛唐诗歌的显著特色。苏轼之所高度评价他的作品，正是由于他的近体诗继盛唐之后，能以“远韵”取胜。
柳宗元近体诗的另一个特点是笔带感情。他的近体诗或思乡，或赠别，或感怀，总是笼罩着强烈的抒情气氛，荡漾着缠绵的幽怨。(登柳州城楼，寄漳汀封连四州)、(与浩初上人同看山，寄京华亲故)就是突出的例子。再看看(柳州二月榕叶落尽偶题)：
宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。山班过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
雨后的“山城”、凋零的“百花”、“满庭”的落叶、“乱啼”的黄莺，这春深之景，因融进了诗人的“宦情羁思”而充满萧瑟的秋意，摇曳着幽怨的情思。再如(登柳州峨山)：
荒山秋目午，独上意悠悠。如何望乡处，西北是融州。
作者眺望秋日的原野，但见荒山层叠，距柳州城北30里的融州，仅隐约可见，而故乡长安却在千里之外淡淡的诗笔，饱蘸浓浓的乡思。
声韵悠扬，也是柳宗元近体诗的特点他的近体诗多用响韵，加上和谐的声调，形成强烈的音乐美。只要读读他的近体之作，便不难有这种感受
柳宗元的诗歌之所以未能引起人们r泛的重视．主要原因是：一、柳诗无论数量或影响，都不能与柳文相比，柳诗的成就往往为柳文的成就所掩盖；二、在诗人纷纷探索诗体新变的中唐，柳宗元仍然走着盛唐的路子，虽然在继承传统的基础上形成了自己的风格，取得突出的成就，但有盛唐诸公横亘于前，他的诗歌光芒就相对显得暗淡一些不过，我认为，无论从思想内容还是从艺术成就来看，柳宗元的诗歌在中国诗歌史上仍然占有着重要的地位上一页 [1] [2] [3] [4]
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