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试论赋体文学创作手法对元嘉诗歌创作的影响 |
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时间：2010-11-17 11:38:52 来源：不详
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七里濑》开首六句：“羁心积秋晨，晨积展游眺。孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。石浅水潺谖，日落山照耀。”其中竭力展示的正是诗人登游的全部时间、全部行程、全部精力。鲍照诗如《上浔阳还都道中作》：
昨夜宿南陵，今旦入芦洲。客行惜日月，崩波不可留。侵星赴早路，毕景逐前俦。鳞鳞夕云起，猎猎晚风道。腾沙郁黄雾，翻浪扬白鸥。登舻眺淮句，掩泣望荆流。绝目望平原，时见远烟浮。倏忽坐还合，俄思甚兼秋。未尝违户庭，安能千里游。谁令乏古节?贻此越乡忧方东树说“起首两句叙题，交代明白”，“交代明白”正点出了元嘉诗歌的这一重要特点。该诗接着一路写去，也正是上举谢诗“孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭”的笔法。
元嘉诗人的这种用心与追求，表现在具体作品中，就是爱用“晨一夕”式时问对句。周亮工已开始注意到这一点，他说：“凡此，发端虽有微异，命意不甚相远。……然总本《楚辞》‘朝发枉渚，夕宿辰阳’二语变幻者也。”、兹仍以谢、鲍二人诗为证：
(1)谢灵运诗
秋岸澄夕阴，火曼团朝露。(《永初三年七月十六日之郡初发都》)
宵济渔浦潭，旦及富春郭。(《富春渚》)
晨策寻绝壁，夕息在山栖。(《登石门最高顶》)
早闻夕飚急，晚见朝日暾。(《石门新营所在四面高山回溪石濑茂林修竹》)
朝旦发阳崖，景落憩阴峰。(《于南山往北山经湖中瞻眺》)
晓月发云阳，落日吹朱方。(《庐陵王墓下作》)
我行乘日垂，放舟候月圆。(《发归濑三瀑布望两溪》)
平明发风穴，投宿憩雪嗽。(《入竦溪》)
攒念功别心，旦发清溪阴。暮投剡中宿，明登天姥岑。(《登临海峤初发疆中作与从弟惠连见羊何共和之》)
(2)鲍照诗
嘈啧晨踽思，叫啸夜猿清。(《登庐山》)
夜听横石波，朝望宿岩烟。(《和王丞》)
物色延暮思，霜露逼朝荣。(《秋日示休上人》)
霁旦见云峰，风夜闻海鹤。(《秋夜》)
朝游雁门上，暮还楼烦宿。(《拟古》其三)
早蒲时结阴，晚篁初解箨。(《采桑》)
明发靡怡忿，夕归多忧虑。(《松柏篇》)
碧楼今夜月，紫殿争朝光。(《中兴歌》十首其一)
就山水诗来说，藉时间的推移来切换景致以及观览与感受的过程，也正是移步换景的技法所在。如谢灵运的《石壁精舍还湖中作》：
昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子儋忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑淡物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。
“林壑”二句写日夕时分从舟中回望远山，落霞暮霭，而舟旁芰荷映蔚，蒲稗因依，正是夕照景致。早出时分，“山水含清晖”，诗人情思得此“清晖”之助，吟哦出“清晖能娱人，游子儋忘归”二句，成为谢诗中难得的不事雕琢的佳句。全诗写由精舍还经湖中景事，由早出至晚归，全天时问交待完整，山水因时问不同而变换风致，归游全程贯穿于山水之间——全诗正是以全时间、全行程的记叙、铺陈景致，致使后来论者将其与柳宗元山水游记并提，谓“其工于模范，与柳山水记同”、“柳记谢诗，上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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